De mai bine de 25 de ani, arhitectul Robert AM Stern, din New York, a proiectat cladiri care se incadreaza perfect – si imbogatesc – orizontul Manhattan.

Exista celebrul calcar 15 Central Park West, care a inregistrat peste 2 miliarde USD in vanzari si a inregistrat recordurile preturilor la finalizarea acesteia in 2008; 220 Central Park South, o alta cladire de calcar, in care Ken Griffin a inregistrat recorduri achizitionand penthouse pentru 238 milioane USD in 2019 – cea mai scumpa achizitie din istoria imobiliara rezidentiala din SUA; si 520 Park Avenue, o a treia cladire imbracata in calcar, acoperita de bronz, care a fost inclusa pe lista The Best Street Journal din cea mai buna arhitectura din 2019.

Dar indemana domnului Stern – si a premiilor sale – se intind mult dincolo de Marele Apple. Firma sa de proiectare de 265 angajati, Robert AM Stern Architects (RAMSA), a finalizat recent lucrarile la un zgarie-nori rezidential de pe malul lacului din Chicago, numit One Bennett Park; termina un proiect de condo cu opt etaje in cartierul Nob Hill din San Francisco, cunoscut sub numele de Crescent; si lucreaza la o cladire rezidentiala importanta din Londra si la dezvoltari multibilding in Shanghai si Hong Kong.

Mai mult: apartament renovat in cladirea iconica Dakota din Manhattan se vinde pentru 9,75 milioane dolari

Ceea ce au toate in comun, spune domnul Stern, 80 de ani, nu este dimensiunea lor, nici caracterul lor, nici macar materialele utilizate pentru a le construi (desi zidaria este preferata), ci designul lor clasic, care aminteste de o forma istorica si traditie de datare inapoi in timpurile greco-romane.

Exista „proportii armonice”, spune el, care pot sustine o sumedenie de detalii; bucatarii si camere de familie, cu dimensiuni generoase, impartite in spatii separate, mai degraba decat sa aiba un „spatiu moale, cu curgere libera”, mai comun in cladirile moderne; si exterioare care se incadreaza in mediul lor si au un simt al istoriei si al locului, mai degraba decat turnuri din sticla care arata la fel, fie ca sunt in New York, Shanghai sau Dubai sau Dubai.

Dar, desi sunt clasice in derivarea lor, nu sunt nimic asemanator cu ceea ce ati gasi in Roma antica sau chiar in cladirile clasice de acum doar 100 de ani, spune domnul Stern. Acesta este motivul pentru care design-urile sale sunt considerate exemple perfecte de design „clasic nou” sau „clasic contemporan”, traditie aparuta la sfarsitul cozii postmodernismului in anii ’70 -’80, si ramane relevanta si la cerere astazi.

„Cand sunt inspirat, iau bucati si bucati mici din structurile existente pe care le admir si adaug lucruri noi acolo unde cred ca pot contribui la evolutia limbajului”, spune domnul Stern despre procesul sau. „Este cam ca sa scrii poezie sau ca limbajul vorbit in general. Folosim acelasi limbaj ca Shakespeare, dar a fost modernizat de-a lungul a sute de ani.

Array

”

Aparitia designului „clasic nou”

Desi este un termen oarecum larg, principiul cheie al designului clasic, sunt de acord arhitectii si istoricii, este ca acesta este in dialog cu trecutul.

Aceasta traditie clasica a fost in mare parte continua de-a lungul istoriei europene, spune arhitectul George Knight, care a predat la Scoala de Arhitectura Yale in rolul de critic timp de 15 ani si este principalul fondator al Knight Architecture. Adica pana la sfarsitul secolului, mai exact dupa Primul Razboi Mondial si cel de-al Doilea Razboi Mondial, cand arhitecti printre care Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier si Frank Lloyd Wright „au aruncat cu ardoare” aceasta traditie clasica in favoarea modernismului. si promisiunile de noutate.

15 Central Park West de Robert AM Stern, care a inregistrat recordurile preturilor la finalizarea acestuia in 2008.

Peter Aaron / OTTO pentru Robert AM Stern Architects

Mai mult: Proiectare cu materiale durabile

Si in scolile de arhitectura, unde elevii au fost instruiti pana la acel moment in traditia franceza Beaux-Arts, aceasta metoda a fost aruncata si inlocuita de o pedagogie modernista. „Aceasta schimbare brusca a insemnat ca generatiile de arhitecti nu au primit o educatie in traditia clasica sau istorica”, spune domnul Knight.

Declinarea trecutului a fost o parte importanta a culturii vremii, spune Elizabeth Plater-Zyberk, profesoara de arhitectura distinsa Malcom Matthieson de la Scoala de Arhitectura a Universitatii din Miami si directorul fondator al DPZ CoDesign, o firma care are birouri in Miami. , Washington, si Portland, Oregon. Dar ea a diminuat cunostintele din cadrul profesiei, continua ea si a parasit orasele cu unele contraste arhitectonice incomode.

In anii ’60, un grup de arhitecti, printre care Robert Venturi, Charles Moore, Michael Graves si Scott Brown, au inceput sa se impuna inapoi impotriva designului modern.

Jucand cu ornamentatia, cum ar fi coloanele, modelarea, stalpii si cornisele in moduri neasteptate, au invocat traditia clasica pentru a critica sterilitatea modernismului.

Domnul Stern si-a lansat firma de arhitectura in 1969, iar la inceput a proiectat cladiri in concordanta atat cu ideile moderne, cat si cu cele postmoderne. Dar la mijlocul anilor ’70 – si mai grav in anii ’80 – dle. Stern, colegii sai si contemporanii sai, inclusiv Allan Greenberg si Thomas Beeby, proiectau cladiri clasice intr-un mod mai literal si mai serios. Aceasta reinterpretare si reconsiderare a arhitecturii clasice, modelata pentru a se potrivi nevoilor vietii contemporane, a devenit ceea ce este cunoscut sub numele de „noul clasic” sau „clasic contemporan”.

Principalele criterii ale designului „clasic nou”

In timp ce arhitectura clasica sau „noua clasica” poate varia foarte mult de la vernacul cladirilor cotidiene la structurile publice atemporale si monumentale, exista anumite caracteristici care le unesc. Pentru una, proportiile sunt importante, iar in toate tipurile de arhitectura clasica, o mare atentie este acordata simetriei si raportului perete-fereastra. Exista, de asemenea, o integritate a materialelor si un fel de amplitudine in dimensiunile cladirii.

Comunitatea Alys Beach, din Florida Panhandle, subliniaza durabilitatea si rezistenta cu forme si materiale traditionale

Tommy Crow

Dna Plater-Zyberk a mentionat ca arhitectura clasica face vizibile si artizanii din spatele ornamentatiei – modelele din lemn taiate intr-un anumit mod si portile din fier forjat proiectate si fabricate la perfectiune. „Inteleg ca demnitatea constructorilor si a acestor comercianti este o parte importanta a proiectarii”, spune ea. „Acest lucru este diferit de un computer care aplica algoritmi pentru a produce forma materiala.”

Mai mult: In Miami, exista prea multe condominii si cumparatori straini care nu sunt suficient

La un nivel mai abstract, spune Randy Correll, partener de multa vreme la RAMSA. si coautor al Designs for Living: Houses de Robert AM Stern Architects , „casele clasice sunt definite partial prin sensul procesiunii din camera in camera si spatiu in spatiu” – in contrast cu o cladire moderna, unde incaperile sunt mai putin definit si spatiul este mai deschis.

Arhitectura clasica trateaza de asemenea deschiderile diferit de o casa moderna, spune el, prin incorporarea usilor si ferestrelor – nu pereti din sticla sau deloc pereti intre camere. „Exista articulare intre spatii”, spune el.

Aceste detalii si proportii traditionale ofera un sentiment de atemporalitate si familiaritate, precum si un nivel de confort pe care cumparatorii il doresc – astfel succesul proiectelor RAMSA.

„Nu este ad hoc. Nu este intamplator. Exista un efort deosebit pentru a avea sens in forme, pentru a fi precise si pentru a intelege lucrurile ”, spune doamna Plater-Zyberk. „Exista un limbaj si o abilitate a designerului care are o componenta intelectuala care este informata.”

O conexiune la loc

Dar, in timp ce interiorul si exteriorul s-ar putea simti familiar, diferentele dintre casele clasice se refera in mare masura la locul respectiv. „Majoritatea caselor clasice sunt informate intr-o mare masura de stilurile traditionale de arhitectura din regiunea in care sunt construite”, spune Roger Seifter, un alt partener la Robert AM Stern Architects, care a lucrat la case din SUA, dar mai ales pe coaste.

„In timp ce in California, arhitectura traditionala predominanta este renasterea spaniola sau mediteraneana, care a avut loc la sfarsitul secolului XX in anii 1920 si ’30, spune el,„ o casa clasica din Palm Beach [in Florida] ar fi mai mult Inspirat francez si informat de casutele Beaux-Arts care au fost construite in aceeasi perioada de timp. ”

De asemenea, materialele ar putea veni din acelasi loc cu caminul, spune doamna Plater-Zyberk, care ofera un anumit confort si satisfactie proprietarilor de case, care au acum o legatura mai profunda cu locul.

Un exemplu in acest sens este un proiect la care Mr. Stern lucreaza in sectiunea Mayfair din Londra. Au pastrat o fatada dintr-o cladire istorica adiacenta, lasata in picioare, dupa ce multi din zona au fost bombardati in timpul celui de-al doilea razboi mondial. Dupa ce va termina, spune el, va invoca locuintele rezidentiale construite de faimosii frati Adams la sfarsitul secolului al XVIII-lea, care au proiectat cladiri bazate pe un studiu atent al siturilor istorice din Roma, precum si lucrarile unui arhitect pe care il admira, Sir Edwin Lutyens, care a lucrat la inceputul secolului XX.

Mai mult: Atragerea cumpararii intr-o icoana din New York ca Astoria Waldorf

„Este o traditie”, spune domnul Stern, la fel cum multe dintre proiectele sale din New York includ elemente din zgarie-nori favoriti, construite in anii 1920, iar noul proiect One Bennet Park din Chicago aminteste cladirile Art Deco construite in acel oras in anii ’20 -’30.

O evolutie si o introducere in „noul urbanism”

Odata ce designul clasic a reaparut in anii ’80, o continuitate a acestei povesti a inceput din nou si a evoluat de-a lungul deceniilor.

Instructiunea clasica a fost reintrodusa in multe scoli de arhitectura – cel mai proeminent Cornell University; Universitatea Yale, unde domnul Stern a ocupat functia de decan intre 1998 si 2016; Universitatea din Miami, unde doamna Plater-Zyberk a fost decana timp de 18 ani; si Universitatea Notre Dame, unde decanul Scolii de Arhitectura, Michael Lykoudis, spune ca programul ofera celor 250 de studenti o pregatire riguroasa in arhitectura clasica, de la inceput pana la sfarsit.

Studentii Notre Dame invata sa deseneze ordine de coloane de mana si cum sa stabileasca cat poate fi zidaria subtire, fara sa se depaseasca cladirea. „Studentii se gandesc la conditia umana”, spune domnul Lykoudis, „si invata limba oraselor”, petrecand mai intai un an la Roma, iar mai tarziu, vizitand site-uri de arhitectura americana din Richmond, Virginia; Philadelphia; si Washington.

In calitate de decan al Notre Dame, domnul Lykoudis a dezvoltat si premiaza premiul anual Richard H. Driehaus pentru arhitectura clasica – o alternativa la Premiul de arhitectura modernist Pritzker – pe care doamna Plater-Zyberk l-a primit impreuna cu partenerul ei de design, Andres Duany, in 2008 , iar domnul Stern a castigat in 2011.

Oferirea urmatoarei generatii de arhitecti cu o educatie in arhitectura clasica a revigorat forma intr-un mod mai larg in orasele din intreaga lume. Totusi, suburbiile au fost lasate adesea in afara ceea ce doamna Plater-Zyberk numeste „continuitate a contextului” si, in schimb, a vazut casutele si comunitatile rasfranse cu excese de mediu si segregare sociala, determinand oamenii sa se simta deconectati de comunitatile in care traiau. .

Dna Plater-Zyberk a lucrat pentru a schimba asta in anii 1980 cu un proiect din Florida de Nord, denumit Seaside, care a adus in suburbi case traditionale cu tehnologie actualizata, dar in afara raspandirii tipice suburbane. Succesul litoralului si al unor cartiere compacte, de utilizare mixta, compacte, durabile si legate de loc, au lansat ceea ce este cunoscut sub numele de miscarea „Noul Urbanism”.

Din Penta: Lumea Mondiala: Lucrurile preferate ale chefului canadian Dominique Dufour

Sustinut de Congresul pentru noul urbanism, un grup de membri pe care doamna Plater-Zyberk a co-fondat in 1993, proiecte similare „noi urbane” au fost construite cu un mare aclamare de-a lungul anilor, inclusiv Kentlands, in afara Washingtonului; Playa Vista, in zona Silicon Beach din Los Angeles; si proiectul de sarbatoare al domnului Stern, in afara Orlando, Florida, precum si diverse dezvoltari de cartier din China.

Viitorul si dincolo

O parte din aceasta evolutie a cercului complet a insemnat ca oamenii considera ca este mai important sa faca parte din ceva si dintr-un loc. Intr-o oarecare masura, cladirile moderne si sterile, despre care domnul Stern spune il fac sa se gandeasca la o „cultura corporativa, in care grupuri mari de oameni sunt depozitate si individul nu este accentuat”, a luat o parte din aceasta legatura.

In schimb, „limbajul clasic al arhitecturii”, spune Stern, „se bazeaza pe un raspuns umanist si individualist.”

Dna Plater-Zyberk este de acord, mentionand ca atunci cand arhitectii folosesc materiale si traditii regionale, raspunde nevoilor umane de ceva familiar, si reprezinta o comunitate mai mica decat globul. „Avem destule preocupari la nivel global”, spune ea. „Ideea ca s-ar putea gasi un anumit confort si o anumita satisfactie in a face parte dintr-un loc si o parte dintr-o comunitate si parte dintr-o traditie istorica este despre ce este vorba.”

Aceasta poveste a aparut pentru prima data in revista Mansion Global , publicata pe 14 martie 2020.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR