Bob Dylan – Medicina duminica

(reconstructie soniclovenoize)

Partea A :

1.  Va rugam sa va deplasati pe fereastra dvs.?

2.  Vreau sa fiu iubitul tau

3.  Inghetati

4.  Unul dintre noi trebuie sa stie (mai devreme sau mai tarziu)

5.  Instrumentul # 1 din New York

Partea B :

6.  pozitiv strada a 4-a

7.  Noua palarie de piele de piele Leopard-Skin

8.  O sa-l pastrez cu al meu

9.  E iubita ta acum

Aceasta este o reconstructie a unui album teoretic format din primele sesiuni pentru albumul seminal din 1966 al lui Bob Dylan, Blonde On Blonde . Abandonand majoritatea acestor sesiuni de inregistrare cu The Band in New York in favoarea inregistrarii cu muzicieni din Nashville, aceste sesiuni timpurii reprezinta un sunet diferit care ar aparea pe Blonde On Blonde – mai slab, dar mai energic, mai aproape de o captura de studio a Sunetul live al lui Bob Dylan in 1965 si 1966.   Folosind cele mai bune surse posibile, cele mai multe piese prezinta edituri si mixuri unice, pe care le-am creat pentru a oferi un album mai finalizat, cu un scenariu stereofonic modern .

Array

 

Dupa ascensiunea sa de la eroul popular la rock star cu aparitia sa „Like a Rolling Stone” si albumul insotitor Highway 61 Revisited , Bob Dylan s-a aruncat in jos si a calarit valul, intentionand sa continue impingerea limitelor muzicii rock cu simbolic, obtuz si intertextual. versuri, juxtapuse cu o sectiune de ritm rock de conducere si chime-ul dublu al chitarei electrice si al organului Hammond. Pentru asta, ar avea nevoie de o trupa. Ansamblul sau ad-hoc de jucatori pentru spectacolul sau infamios electric din iulie 1965, Newport Folk Festival, incluzand Al Kooper si membrii trupei Paul Butterfield Blues Band, nu au fost disponibili pentru a continua. Dupa recomandarile cativa asociati, Dylan a recrutat un grup de rockeri canadieni – Levon si The Hawks – pentru a-l sustine pentru concertele nationale in sprijinulAutostrada 61 revizuita , care ulterior s-ar rebranja ca The Band. 

Intre timp, managementul si eticheta Dylan au continuat sa alimenteze masina si sa pastreze curgerea acestui nou produs „electric Dylan”. La doar doua luni de la lansarea „Like a Rolling Stone”, „Positively 4th Street” a fost lansat ca single de urmarire in septembrie 1965. In ciuda faptului ca a fost pur si simplu un rezultat din Highway 61 sesiuni revizuite din iulie, piesa a fost un top. 10 a fost lovit si este considerat unul dintre cele mai apreciate piese ale lui Dylan. De frica de a nu pierde impulsul, Dylan a fost dat inapoi in studio pentru a-si scoate urmatorul single. De aceasta data Dylan a adus cu el The Hawks, incercand sa capteze electricitatea din prezentele sale emisiuni live.

Din nefericire, Dylan aruncase toate materialele sale bune.

Bob si trupa sa s-au adunat pe 5 octombrie pentru a depune material nou la Columbia Studios din New York, dar cu rezultate neplacute: doua fragmente de melodie, „Jet Pilot” si „Medicine Sunday” (ulterior evoluand in „Temporary Like Achilles”); un instrument doar semi-interesant condus de Robby Robertson; si un blocaj scazut al altei autostrazi 61 revizuiteramase „Va rugam sa va trageti din fereastra?”. Singura reducere a valorii reale urmarita in aceasta zi a fost „I Wanna Be Your Lover”, un tribut electrizant si rostitor (sau parodiu?) Al Fab Four, care ar fi influentat-o pe Dylan sa formeze o trupa de sprijin in primul rand. La ceva timp dupa sesiune, bateristul Levon Helm a parasit The Hawks, saturat de a fi un sef de joc, precum si de audientele confruntate din turneul lui Dylan.

Revenind la studio in 30 noiembrie cu bateristul de sesiune Bobby Gregg (pe care il sustinuse deja pe Dylan atat pe Bringing It All Back Home, cat si pe Highway 61 Revisited) si o compozitie complet noua, pe care credea ca este una dintre cele mai bune, Dylan a fost revitalizata pentru a crea un single de urmarire. Dylan a avut un sentiment deosebit in legatura cu ultima sa poezie epica „Inghetat” – mai mult retras in „Viziuni de Johanna” – si i s-a acordat o atentie speciala pentru a gasi aranjamentul perfect. Dylan s-a straduit sa gaseasca sunetul potrivit pentru melodia cu The Hawks, iar grupul a aratat printr-o serie de aranjamente complet diferite: Take 4 a fost un romp lent, incert, care a inceput linistit doar cu Dylan la chitara electrica, adaugand instrumente pe masura ce cantecul a fost construit. la un capat de balansare; Take 5 a fost o versiune mai organizata a preluarii anterioare, dar a lipsit suspansul, pericolul si dinamica; Take 7 a incetinit ritmul, dar a cedat tropei tipice de rock bar; Take 8 a fost un mars glaciar, electric, cu explozii de celeste; Take 14 a fost incetinita catre teritoriul baladei,Blonda pe blonda . In ciuda faptului ca are mai multe preluari minunate – toate sunand complet diferite (in special 4, 8 si 14) – Dylan nu a fost multumit de „Freeze Out” si a pus-o deoparte … temporar. In schimb, trupa s-a concentrat pe un nou aranjament uptempo al piesei „Can You Please Crawl Out Your Window?”, In cuie Take 10, care a fost lansat in graba ca single in decembrie. Era un flop, stand la numarul 58 pe topuri.

Refuzandu-si atentia de la un single la un album, Dylan s-a reconventionat cu The Hawks (de data aceasta cu bateristul Sandy Konikoff), pe 21 ianuarie 1966, inarmat cu material nou destinat sa populeze acest LP de urmarire. Incepand cu o alta poezie de forma lunga, cu tematica de inima, Dylan a cautat sunetul subtire de mercur, sa-l insoteasca. „Doar un alt pahar de apa” – mai tarziu publicat ca „She’s Your Lover Now” – ar fi putut fi una dintre capodoperele lui Dylan despre Blonde On Blonde, la egalitate cu „Sad Eyed Lady of Lowlands”. Dar Dylan nu a putut gasi sunetul pe care il cauta, luptandu-se nu numai sa-si comunice ideile, ci pentru ca The Hawks sa-l interpreteze. Luati 15 s-au apropiat foarte mult, inainte de a se desparti la jumatatea versetului al patrulea. Exasperat, Dylan a oprit sesiunea, melodia pierduta pentru totdeauna. Inainte de a parasi studioul, Dylan a inregistrat o demonstratie a compozitiei complete de 8 minute singur la un pian, cel putin imortalizandu-si ideea inainte de a fi abandonata pentru totdeauna. 

Urmatoarea sesiune de pe 21 ianuarie a fost mai productiva. Cu Bobby Gregg in spatele kitului, grupul a scos in evidenta o alta compozitie noua a lui Dylan, de data aceasta un omagiu cu limba in obraz pentru Memphis Blues. Curat, probabil, intr-o singura data, „Brand New Leopard-Skin Pill-Box Hat” parea sa se potriveasca cu The Hawks, deoarece aceasta inregistrare constanta, dar bombastica, este cea mai mare versiune a Nashville lansata pe Blonde on Blonde , in umila opinie a ascultatorului. Trecand la o balada de distrugere dinamica, condusa de rafinatul pian al lui Paul Griffin, „One Of Us Must Know (Mai devreme sau mai tarziu)” a fost in cele din urma perfectionata de Take 24. Din nou, lansata in graba ca single in februarie, melodia s-a descurcat moderat, grafica la numarul 33. 

Acum era evident ca roadele acestor sedinte de la New York cu Hawks au fost putine si distante intregi si Dylan s-a obosit doar de a se poticni cu aranjamentele corecte. O sesiune suplimentara de pe 27 ianuarie s-a dovedit mai ales inegalabila, rezultand inca un fragment de melodie, „Printesa lunatica”. In ciuda rezultatelor saptamanii precedente, a fost incercat si un remake al „Leopard-Skin Pill-Box Hat”, dar Dylan nici nu a fost deranjat sa o vada pana la finalizare. In cele din urma, Dylan isi duce trupa printr-o simpla repetitie a unei melodii magnifice care dateaza din acustica initiala Bringing It All Back Homesesiuni aproape exact un an mai devreme. „I’ll Keep With Mine” este liber, incepand cu Dylan solo la un pian, The Hawks venind individual, in timp ce isi dadeau seama de schimbari. Cu aceasta singura derulare, Dylan a fost facuta impreuna cu trupa – si acest oras – pentru inregistrarea urmaririi sale. 

La propunerea producatorului Bob Johnston, Dylan s-a mutat la Nashville in februarie si martie pentru a finaliza albumul care abia a inceput, aducandu-i doar Robby Robertson si Al Kooper. Reinregistrare atat „Visions of Johanna” cat si „Hat Hat Pill-Box” de Leopard – precum si o bogatie brusca de compozitii noi – Dylan a completat Blonde On Blonde . Lansata la aclamarea universala ca capodopera a lui Dylan, singura inregistrare din New York care a facut decuparea a fost „One Of Us Must Know”, o piatra de mormant a albumului Blonde On Blonde ar fi putut fi in diferite conditii. Este posibil sa reconstitui cum ar fi sunat o blonda pe blonda din New York ?

Pentru aceasta reconstructie – pe care am numit-o Medicine Sunday , dupa fragmentul de melodie care nu este prezentat de fapt aici – vom incerca sa cream o singura monitorizare LP la Autostrada 61 Revizuita din aceste sedinte tarzii ’65 / inceputul ’66. Avand in vedere ca sesiunile nu au fost niciodata finalizate, va fi dificil sa realizezi un album cu sunete complete. Singura regula pe care o vom implementa este sa includem material cu un fel de precedent pe alte albume Dylan. Prin urmare, toate fragmentele de cantec de un minut („Jet Pilot”, „Medicine Sunday” si „Lunatic Princess”) vor fi excluse, deoarece nu numai ca nu exista precedent, dar includerea lor ar face Medicina duminicasunet mai putin complet. In lipsa materialului finit, va trebui sa analizam doua piese de umplere: instrumentul fara titlu (aici am intitulat in mod corespunzator „New York Instrumental # 1”) si „pozitive 4th Street”. Desi este adevarat Dylan este cunoscut pentru vocea sa deosebita si lirica, Dylan ar continua sa lanseze instrumente atat pe Nashville Skyline, cat si pe Autoportret . La fel de bine, „pozitiv 4th Street”, desi nu facea parte din sedintele din New York propriu-zisa, era actualul single la vremea respectiva. Este de conceput ca eticheta ar fi putut sa o includa oricand pe LP ca o vaca in numerar, deoarece single-urile anterioare precum „Like a Rolling Stone” au fost incluse pe Highway 61 Revisited si „One of Us Must Know” a fost inclusa pe Blonde On Blonde . 

Partea A incepe cu single-ul principal al acestor sesiuni, „Puteti va rog sa va glisati fereastra?”. Folosind versiunea completa semi-stereo gasita in The Bootleg Series Vol 12: The Cutting Edge , aici am largit spectrul stereo pentru a separa in continuare instrumentele la un ideal de ora noua si trei. Este urmat de „Vreau sa fiu iubitul tau”, preluat din nou de la The Cutting Edge, cu spectrul stereo largit. Luati 8 din „Visions of Johanna” (aici folosim titlul sau original de lucru „Freeze Out”) din The Bootleg Series Vol 8: No Direction Home urmeaza, o versiune care este in topul inregistrarii Blonde On Blonde in umila mea parere. Urmatorul este propriul meu remix personal de „Unul dintre noi trebuie sa stim” din tulpinile multitrack, asa cum este furnizat mai susTaierea muchiei . Mixul meu incearca sa reproduca echilibrul mixului mono original, pastrand in acelasi timp o imagine stereofonica moderna cu o piesa de tambur centrata. In mod asemanator, am replicat editarea dinaintea celui de-al treilea verset, doar auzit vreodata pe rareul monocomplet; astfel, este prima data cand editia originala a aparut vreodata in stereo! Latura B se incheie cu „New York Instrumental # 1” ca un fel de intermitere, preluata din nou de la The Cutting Edge cu un spectru stereofonic extins.

La fel ca multe albume din anii 60, Side B incepe cu single-ul lansat anterior „Positively 4th Street”, mixul stereo original preluat de pe Side Tracks, dar cu spectrul sau stereo redus pentru a se potrivi cu restul albumului. Urmatoarea este „Palaria Pill-Box pentru piele de leopard”, preluata de la No Direction Home , un favorit personal dupa cum am mentionat mai sus. Urmatorul este „Il voi tine cu al meu”, luat de la The Cutting Edge; Pentru a face aceasta inregistrare mai completa, am editat flubul vocal al lui Dylan in introducere, precum si am extras si patch-o intreruperea lui Bob Johnston in timpul versetului unu. In ciuda faptului ca este o simpla repetitie si probabil menita sa aiba un aranjament mai amanuntit si definit, aceasta inregistrare functioneaza ca un precursor al aranjamentului liber, deoarece in curand vom auzi aranjamente Dylan relaxate in mod similar pe The Basement Tapes si New Morning .  Duminica Medicinii incheie in mod corespunzator cu epopeea care nu a fost niciodata, „Ea este iubita ta acum”. Folosind piese din 15 si 16 pe The Cutting Edge, Am reusit sa creez o interpretare completa a melodiei, editand o introducere adecvata pentru a lua 15 si incrucisarea in a lua 16 in punctul in care trupa urmeaza, dand speranta ca The Hawks a incetat sa cante intentionat si Dylan a terminat piesa solo . O alta editie a fost facuta la altul, astfel incat Dylan incheie cu tonica melodiei, oferindu-i-se o rezolvare si o improvizatie vocala amagitoare pentru a incheia albumul.  

Surse utilizate :

Seria Bootleg Vol 8: No Direction Home (2005)

Seria Bootleg Vol 12: The Cutting Edge (Editia colectionarului 2015)

Side Tracks (2013)

Flac -> wav -> amestecare si editare in SONAR Pro si Goldwave -> codare flac prin TLH lv8

* md5, lucrari de arta si note de urmarire incluse

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR