Ce este atat de fascinant la emisiunile TV ciudate pentru copii?

Ce este atat de fascinant la emisiunile TV ciudate pentru copii?

Ele descriu lumi hipnotice pline de culori acide si linii intrigante, dar televiziunea pentru copii ne poate oferi informatii surprinzatoare despre modul in care creierul nostru se dezvolta pe masura ce crestem.

P

Pepi Nana se agita si se aseaza in pat.

„Tiddle toddle, tiddle toddle”, spune ea, batand din brate si clipind din perechi de ochi rotunzi enormi. Se indreapta spre birou, se aseaza si, folosind creionul supradimensionat din buzunarul din fata, mazgaleste o scrisoare catre Luna.

„Tiddle mic, te rog sa vii la ceai si putem avea o poveste. Cu dragoste, pe fereastra, Pepi Nana. ”

Ea paseste pe balconul casei sale de jucarii, saruta scrisoarea si o priveste fluturand in cerul noptii. Ce nu stie Pepi Nana este ca  pe  Luna traieste o creatura cu aspect ceros, cu ochi negri de carbune, numita Moon Baby. Are un zambet fix si un mohican albastru. El ii citeste scrisoarea, isi trage capota halatului si zboara din craterul sau spre Pamant .. biziday 20.shymkent-mektebi.kz .

Majoritatea oamenilor au o emisiune TV preferata din copilarie. Daca sunteti parinte, probabil ca exista si o emisiune pe care o adora copiii dvs., dar vi se pare ciudata sau chiar un pic infioratoare. In acest moment, pentru multi parinti, spectacolul este Moon and Me. Urmeaza exploatarile nocturne ale unui set de papusi nepotrivite – inclusiv Pepi Nana, o ceapa roz moale numita Mr Onion si Colly Wobble, laptoasa, asemanatoare unui clovn – care prind viata ori de cate ori straluceste Luna.

S-ar putea sa-ti placa si:

• De ce conteaza felul in care vorbim cu copiii



• Lumea secreta a bebelusilor



Cum sa fii un tata bun

Nepotul meu de 1,5 ani nu impartaseste acest scepticism. Pe masura ce episodul pe care il urmarim se desfasoara, el se apropie din ce in ce mai mult de ecran, zambind, gangurind, aratand si spunand „Uau”. Fiica mea in varsta de opt ani se uita uimita la toate.

Ce este la aceste emisiuni TV prescolare care le face atat de captivante pentru tinerii spectatori, dar atat de ciudate pentru ochii adultilor? In calitate de mama, m-am ingrijorat daca privirea la televizor la o varsta frageda este o experienta sanatoasa din copilarie sau o activitate care putrezeste mintea care impiedica dezvoltarea copiilor mei. Faptul ca nu inteleg aceste spectacole nu a ajutat. bt karasai-audany.bilimbolimi.kz

Dar se pare ca ciudatenia poate fi un lucru bun.

Mintea copiilor mici proceseaza informatiile diferit de cele ale adultilor – ceea ce este ciudat pentru noi este adesea foarte captivant pentru ei. O mai buna intelegere a acestor diferente ar putea contribui la crearea unor programe de televiziune mai sanatoase si mai antrenante, stimuland intelegerea copiilor despre lume, precum si mentinandu-i distrati. Si ne-ar putea ajuta, de asemenea, parintii sa luam decizii mai bune cu privire la tipul de televizor pe care il lasam pe copiii nostri sa se uite.

Se pare ca Moon and Me este un produs de cercetare, informat printr-o colaborare intre co-creatorul spectacolului de succes Teletubbies – Andrew Davenport – si Dylan Yamada-Rice, cercetator specializat in educatia si povestirea copiilor, pentru a studia cum copiii interactioneaza cu casele de jucarii.

Sesame Street a angajat psihologi in dezvoltare si experti in educatie inca de la inceput pentru a ajuta la educarea fiecarui episod (Credit: Getty Images)

Astfel de colaborari directe intre universitari si televiziunea pentru copii nu sunt noi. Sesame Street, care a sarbatorit cea de-a 50-a aniversare in 2019, a angajat de la bun inceput psihologi in dezvoltare si experti in educatie ca parte a echipei de productie. Co-creatorul Joan Ganz Cooney a crezut ca televizorul ar putea fi folosit ca instrument educational pentru a pregati mai bine copiii pentru gradinita.

Pana in ianuarie 1970, la doar cateva luni dupa ce a fost difuzat pentru prima data, aproximativ o treime din copiii de doi pana la cinci ani din SUA urmareau in mod regulat emisiunea, cu peste cinci milioane de copii acordandu-se la fiecare episod. Si, desi a fost distractiv, fiecare episod a fost – si este inca – planificat avand in vedere obiective specifice de invatare.

„Misiunea Sesame este de a ajuta copiii sa devina mai inteligenti, mai puternici si mai amabili”, spune Rosemarie Truglio, psiholog al dezvoltarii, care este vicepresedinte senior al curriculumului si continutului la Sesame Workshop. doterra 3dexport.com

A reusit? Pana la sfarsitul anilor 1960, majoritatea gospodariilor din SUA detineau un aparat de televiziune, dar daca puteau viziona Sesame Street depindea de locul in care locuiau, pentru ca in unele zone era difuzat pe canale de foarte inalta frecventa (VHF), in altele pe ultra de inalta frecventa (UHF). ) canale. Semnalele UHF erau mai slabe si unele televizoare nu le puteau primi, ceea ce insemna ca doar aproximativ doua treimi dintre americani aveau acces la Sesame Street.

„Doar faptul de a fi expus spectacolului si de a-l urmari in mod obisnuit a sporit performanta scolara in randul copiilor care au putut sa-l vizioneze”, spune Phillip Levine, economist la Wellesley College din Massachusetts, citand rezultatele unui studiu pe care el si Melissa Kearney l-au facut. publicat la Universitatea din Maryland. Ei au descoperit ca copiii care au urmarit Sesame Street au mai multe sanse sa fie pe cale academica si mai putin probabil sa fie retinuti, decat cei care nu. In mod crucial, accesul la un semnal VHF nu a fost conditionat de bogatia sau educatia parintilor – factori care ar fi putut afecta performanta scolara ulterioara a copiilor. De fapt, studiul a aratat ca copiii care cresc in comunitati „dezavantajate economic” au beneficiat cel mai mult de vizionarea Sesame Street.

Dar nu toate televiziunile sunt la fel de preocupate de educatia copiilor.

La sfarsitul anilor 2000, Angeline Lillard, psiholog in dezvoltare la Universitatea din Virginia din Charlottesville, se uita la modul in care comportamentul copiilor ar putea fi afectat de modul in care se comportau personajele de televiziune. Echipa ei a urmarit o multime de SpongeBob SquarePants – un desen animat american despre un burete de mare galben vorbind care traieste intr-un ananas in fundul marii. ymail sok-news.top Spectacolul este eclectic, pentru a spune cel putin, ceva care l-a ajutat sa atinga un cult, atat la copii, cat si la adulti.

„Am urmarit o multime de  SpongeBob la sedintele de laborator si am simtit ca nu mai pot face niciun lucru dupa aceea”, isi aminteste Lillard. „M-am gandit:„ Daca mi se intampla asta dupa ce am urmarit-o, ma intreb ce se intampla cu copiii de patru ani. ””

Acest lucru a determinat-o sa inceapa un nou studiu, analizand impactul vizionarii la televizor asupra functiei executive a copiilor – un set de abilitati cognitive care includ concentrarea atentiei, planificarea, amanarea satisfactiei si gestionarea emotiilor. In comparatie cu vizionarea unui desen animat diferit pentru copii, numit Caillou (despre viata de zi cu zi a unui copil de patru ani), sau pur si simplu cu doodling pe hartie cu creioane, vizionarea  S pongeBob a afectat performanta copiilor de patru ani la diferite teste, inclusiv recitarea unui lista numerelor in sens invers si invatarea sa-si atinga degetele de la picioare atunci cand li se cere sa le atinga capul.

La acea vreme, Lillard a crezut ca ar fi putut fi de vina editarea rapida. In clipul folosit de SpongeBob, scena s-a schimbat aproximativ la fiecare 11 secunde, in timp ce la Caillou a fost la fiecare 34 de secunde.

Patru ani mai tarziu, ea a publicat rezultatele unui studiu mai aprofundat de urmarire. Nu viteza taierilor era problematica, ci cat de mult contineau continut fantastic, care sfideaza fizica.

„Foarte devreme in viata, daca nu innascut, bebelusii au o intelegere populara a faptului ca lucrurile cad, sau ca, daca ceva impinge altceva, va cadea”, explica Lillard. Dar ceea ce se intampla este ca o masina zboara prin aer, apoi se infasoara in spatiul cosmic, apoi brusc schiaza pe o panta, sunt sub mare, toarna hrana pentru pisici dintr-o cutie si ceea ce iese este mult mai mult decat s-ar fi putut incadra in cutie . desene in creion avalonadvancedmaterials.com .. Este doar un lucru dupa altul care nu se poate intampla in lumea reala. „Creierul nostru nu este pregatit sa proceseze toate acestea”, spune Lillard. „Interesul meu este ca cortexul prefrontal lucreaza din greu pentru a descoperi toate acestea si apoi POOF! Nu o poate face. Pur si simplu nu este realist ”.

Lillard subliniaza ca au observat doar un efect pe termen scurt – nu exista dovezi directe care sa sugereze ca vizionarea unui continut extrem de fantastic ii va dauna copilului pe termen lung – dar copiii de pana la sase ani au fost afectati (nu au studiat copiii mai mari) .

Si nu a fost doar SpongeBob. Martha Speaks – un program despre un caine care castiga abilitatea de a vorbi engleza dupa ce a baut niste supa de alfabet, destinat sa invete vocabularul copiilor – a avut un efect similar, la fel ca si un desen animat cu ritm relativ lent numit Little Einsteins, aproximativ patru prescolari ajutand o zana a pus Lumina Boreala inapoi pe cer. Chiar si programele educationale bine intentionate se pot intoarce daca continutul lor nu este adecvat varstei.

Atentia copiilor mici este atrasa de lucruri foarte diferite in comparatie cu adultii, asa ca emisiunile de televiziune le folosesc pentru a-i ajuta sa urmareasca ceea ce se intampla (Credit: Alamy)

O serie de fotografii apar pe ecran: doua rate de lemn galbene pe un fundal alb; doua broaste testoase care inoata sub apa; doi pui de leu in savana africana. poze de fundal ajor110.ir Muzica clasica linistitoare joaca in fundal.

Acesta este un scurt clip de la Baby Einstein: Numbers Nursery, care isi propune sa introduca sugarii la numerele de la unu la cinci si il urmaresc cu Tim Smith, psiholog al dezvoltarii la Birkbeck Babylab din Londra.

Smith imi spune ca colegul sau a aratat acest videoclip copiilor de sase luni si 12 luni, urmarindu-si privirea pentru a-si evalua interesul fata de imagini si daca se uitau la ambele obiecte, ceea ce este evident important daca incercati sa invatati conceptul de „doi”. Dupa ce urmareau clipurile, ii intrebau pe parinti ce parere aveau despre ei.

Parintii spuneau: „Mi-au placut foarte mult bucatile cu puii de leu si broastele testoase, aceia erau cu adevarat draguti. Micutul meu a adorat si acei biti. ” Dar cercetatorii au observat ca copiii pareau neinteresati de aceste scene.

Smith crede ca acest lucru se datoreaza faptului ca sistemele vizuale imature ale copiilor mici se lupta sa aleaga creaturile din mediile lor. Imi arata o a doua secventa dezvoltata de un alt coleg, care a lucrat cu o companie de televiziune numita Abbey Home Media.

O decupare 2D a unui miel se roteste pe un ecran verde simplu, in timp ce naratorul spune: „Este un miel”. Acelasi lucru se intampla inca de doua ori. mango outlet forecast-ed.forecastpublicart.org Apoi intreaga secventa se repeta  din nou , doar ca de data aceasta naratorul spune „Unu, doi, trei”, pe masura ce aterizeaza fiecare miel. Este plictisitor. Este repetitiv. Dar cand aceiasi bebelusi care l-au privit pe Baby Einstein li s-a aratat acest lucru, ochii lor au urmarit sosirea fiecarui miel, sugerand ca erau logoditi si il urmareau.

O amintire imi revine: stand pe canapea, incercand sa-mi fac copiii mici sa urmareasca documentarul naturii BBC Blue Planet. La vremea aceea, parea relaxant, educativ – cu siguranta ca porpoasii si ursii polari adevarati sunt mult mai buni decat repetarile nesfarsite ale Peppa Pig? Dar pareau complet neinteresati. Acum stiu de ce.

Smith scoate un alt videoclip. O fetita de trei ani, intr-un cardigan cu model roz, sta pe poala mamei, uitandu-se la televizor. O alta fereastra arata la ce se uita: Waybuloo – un serial de televiziune pentru copii britanico-canadian, cu patru personaje animate CGI cu cap si ochi nefiresc de mari, plutind in jurul unui pamant fantastic numit Nara.

Fata este legata de echipamentele de urmarire a ochilor si, pe masura ce plutesc in jurul valorii de dragute „Piplings”, ochii ei le urmaresc cu precizie miscarile, confirmand ca aceste creaturi, mai degraba decat muntii sau copacii din fundal, au angajat-o interes. sodexo www.vab.ua Smith imi spune ca Waybuloo este atat de eficient incat Babylabs din toata lumea foloseste acum un clip din acesta sau desene animate similare pentru copii, ori de cate ori au nevoie sa atraga atentia unui copil inapoi la ceea ce vor sa se uite pe ecran.

Personajele TV pentru copii au adesea fete mari si simplificate si folosesc culori stralucitoare pentru a permite sistemelor de atentie lenta ale bebelusilor sa tina pasul (Credit: Getty Images)

Ecranul televizorului palpaie. Acum, fetita urmareste un film cu trei femei, asezate intr-o linie, fiecare tinand o minge viu colorata. Smith subliniaza miscarile ochi ale fetei. Pentru inceput, se uita la randul lor la fiecare dintre fetele lor. Acum, pe masura ce femeile incep sa danseze pe loc, atentia ei se schimba intre ele. Apoi, femeile fac rand pe rand sa-si arunce mingea in aer sau sa o scuture dintr-o parte in alta, atragand atentia fetei asupra acestor obiecte stralucitoare si in miscare.

Urmaresc imagini anterioare ale aceleiasi fete cand avea doar un an. Ochii ei mari si caprui arata o privire mai lenta, mai putin coordonata, atrasa mai putin de fete si mai mult spre orice miscare de pe ecran – si spre acele bile viu colorate.

Este o diferenta subtila, dar daca doriti sa atrageti atentia unui copil mic asupra unui obiect sau personaj, trebuie sa indreptati toate informatiile vizuale dintr-o scena catre acesta sau se vor lupta sa urmeze povestea. De aceea, emisiunile TV pentru copii au fete mari caricaturizate, adesea cu lucruri care ies din cap. canva pacode.india77.com „Asadar, atunci cand isi misca capul, exista multa miscare periferica”, spune Smith. „Exista, de asemenea, o multime de luminozitate si contrast de culoare care le ghideaza atentia asupra acestuia. Ii ajuti sa gaseasca lucrul care ii intereseaza. ”

In 2014, el a publicat un studiu care arata cat de strans caracteristicile care atrag atentia, cum ar fi culoarea, luminozitatea si miscarea, se potriveau cu pozitia personajului principal vorbitor in cadrele din emisiunile TV pentru copii, comparativ cu sase emisiuni pentru adulti. „Am vrut sa vedem daca producatorii acestor spectacole pentru copii au dezvoltat, prin incercari si erori, tehnici care ii ajuta in mod eficient pe copii sa inteleaga si sa proceseze informatii”, a spus Smith la acea vreme.

Au avut. Analizarea actiunii permite sistemelor vizuale si atentionale lente ale sugarilor sa tina pasul. Iar ochii personajelor tind sa fie foarte clar marcati, contururile fetelor lor asezate adesea pe fundaluri albe sau uniforme, facandu-i sa iasa in evidenta si mai mult.

Inseamna ca, chiar si cu un sistem vizual foarte primitiv, puteti identifica foarte repede acel personaj principal de vorbire. Acest lucru face mai usor pentru copii sa urmareasca povestea si sa invete din ea.

Andrew Davenport – producatorul Teletubbies si Moon and Me – a studiat logopedia la universitate, dar adevarata sa pasiune a fost drama. youtube music on.urface.net

Dupa absolvire, el si un prieten au infiintat o companie de productie de teatru si prin aceasta a obtinut o slujba de scriitor si papusar intr-o emisiune Ragdoll Productions numita Tots TV. Spectacolul, care a prezentat trei prieteni ragdoll, magarul lor si un caine rautacios, a castigat doua premii BAFTA, gasind public in Marea Britanie, SUA, America Centrala si de Sud. Dar nu a fost nimic in comparatie cu ceea ce a facut Davenport in continuare.



  • cinemagia
  • ziarul financiar
  • ciorba de perisoare
  • anydesk
  • vremea noua
  • media galaxy
  • stirile protv
  • myline
  • dictionar roman englez
  • youtube
  • profi
  • piese auto
  • zara home
  • test rapid covid
  • ghiseul.ro
  • adevarul
  • bmw
  • pesurse
  • xvideo
  • xxx




Teletubbies a obtinut recurs la nivel mondial, probabil pentru ca a fost conceput special pentru copiii de unu si doi ani (Credit: Getty Images)

Teletubbies a fost echivalentul TV al unui blockbuster de la Hollywood, care a fost difuzat in peste 120 de teritorii in 45 de limbi diferite. Tinky Winky, Dipsy, Laa-Laa si Po s-au inspirat dintr-o calatorie la Smithsonian Institution din Washington cu Anne Wood, fondatoare si director creativ la Ragdoll. Au ratacit intr-o expozitie despre spatiu si Davenport a spus: „Nu este ciudat cum au pus toata aceasta tehnologie in costumele spatiale si, cand ii vezi mergand prin ele, seamana la fel cu bebelusii in scutece ca orice altceva”.

Teletubbies-urile au fost concepute ca niste bebelusi tehnologici, asezati intr-un superdome tehnologic. Chiar si moara de vant de pe deal este un semn din cap la una dintre primele piese de tehnologie pe care le intalnesc copiii: o roata de vant pe caruciorul lor. Corpurile lor erau vopsite in culori fluorescente stralucitoare, deoarece acest lucru parea sa se potriveasca cu tema tehnologiei, la fel ca si punerea ecranelor TV pe stomac – televizoare care aratau videoclipuri cu copii care desfasurau activitati simple in lumea reala.

„Pentru mine, Teletubbies se afla in intregime in acea etapa timpurie a vietii, atunci cand copilul se apuca de propriul corp si de propria fizicitate: mersul pe jos, vorbirea, alergarea, caderea – toate lucrurile pe care le-au facut Teletubbies”, spune Davenport . Setul verde a fost conceput pentru a accentua profunzimea spatiului fizic pe care l-au locuit, iar o mare parte a spectacolului a implicat pur si simplu Teletubbies-ul care venea si pleca si aparea in sus si in jos, jucandu-se cu acele concepte fizice. bitcoin 116.shymkent-mektebi.kz

Unii adulti, totusi, nu au reusit. Emisiunea a fost acuzata ca a „inabusit” televiziunea pentru copii si a fost criticata pentru repetarea sa constanta, comploturile sarace si lipsa simtului locului. Dar tocmai acesta era punctul. Teletubbies a fost poate prima emisiune TV conceputa special pentru copiii de unu pana la doi ani. Un director TV norvegian l-a descris ca fiind „cel mai orientat pe piata program pentru copii pe care l-am vazut vreodata”.

Davenport si Wood invatasera echivalentul vizual al vorbirii despre bebelusi. Daca Teletubbies-urile sunt ciudate, este pentru ca – la nivel vizual si de dezvoltare – la fel sunt si sugarii.

Pentru Wood, proiectarea unor spectacole precum Teletubbies este o intuitie combinata cu ani de incercari si erori. „Cred ca singura abilitate pe care o am, daca am una, este sa pot viziona un ecran ca un copil de trei ani. Este vorba de a sti cand sa faci o pauza, cat timp sa faci o pauza, cum sa faci acel comic, cum sa folosesti anticiparea. ”

Desi copiii traiesc in aceeasi lume ca noi, ei o percep diferit. stiri neamt tradersrating.ru O fetita cu un frate poate spune ca toti bebelusii sunt nascuti baieti si apoi se transforma in fete, de exemplu. Sau ca casele cad pe Pamant si apoi merg in pozitie, folosindu-si picioarele. „Puteti vedea cum copiii mici vor spune adesea lucruri care credem ca sunt amuzante, deoarece perceptia lor este ca X este cazul, atunci cand de fapt Y este cazul. Aceasta diferenta trebuie respectata, dar in acelasi timp poate fi si continutul ”, spune Wood.

Interactiunea cu ceea ce urmaresc copiii la televizor poate fi o modalitate buna pentru parinti de a-si ajuta tinerii sa invete mai multe (Credit: Alamy)

Adesea, programele ei sunt concepute ca o conversatie intre televizor si copiii care il urmaresc. „Cand oamenii s-au opus Teletubbies, obisnuiam sa spunem:„ Uite, Teletubbies intelege bebelusii, iar bebelusii inteleg Teletubbies. Daca te uiti la Teletubbies fara un copil, primesti doar jumatate din conversatie. ”

Ea citeaza inceputul spectacolului, unde o barca iese din cadru, apoi revine, apoi iese din cadru din nou. „Aceasta secventa joaca practic un joc peekaboo cu un copil foarte mic: Unde a plecat barca? Iata-l, revenind din nou ”. Un sondaj recent a constatat ca un joc de peekaboo este cel mai sigur mod de a face un copil sa rada.

Dupa succesul Teletubbies, Davenport si Wood au trecut la In the Night Garden, pe care Davenport o descrie ca o „rima contemporana de pepiniera” destinata copiilor de doi pana la trei ani. sci hub onauke.info „Este acea etapa in care copilul a ajuns sa se confrunte cu fizicitatea lumii si este acum fascinat de ideea de a transforma ceea ce stie in cap intr-un mod abstract – momentul in care rime de pepiniera, joc de limbaj, joc simbolic, jucarie jocul incepe sa devina lucrul. ” Fiecare personaj este conceput sa stea singur, la fel cum fac Humpty Dumpty sau Batrana care a trait intr-un pantof intr-o carte de rime de cresa.

Personajul central, Iggle Piggle, reprezinta un fel de „fiecare copil”, care se incearca sa inteleaga totul. Davenport spune ca a fost inspirat de o fetita care obisnuia sa spuna „Iggle Piggle Iggle Piggle Iggle Piggle” ori de cate ori era emotionata. Exista, de asemenea, Makka Pakka, o creatura bej, cu corp rotund, cu tendinta de a colecta gramezi de pietre si de a spala lucrurile cu un burete.

Davenport este fascinat de ideea de a-si accesa publicul prin propriile preocupari si interese. Colectionarea de roci a fost un hobby al sau din copilarie, in timp ce spalarea obsesiva nu inseamna curatenie, ci angajarea intr-o activitate pe care multi copii mici o considera provocatoare: spalarea fetelor si pregatirea pentru culcare. „Ideea este ca puteti crea aceste mici pepite de actiune, rutina, rima sau cantec care devin ceva pe care parintii si copiii il pot impartasi impreuna pentru a trece prin ceva care ar putea fi dificil sau dificil”, explica el.

Multi parinti isi fac griji cu privire la televiziunea pe care o urmaresc copiii lor, dar unele studii arata ca programul potrivit poate avea efecte pozitive (Credit: Alamy)

Imi amintesc secventa de deschidere a Gradinii de noapte – care implica o rima despre o barca mica, nu mai mare decat mana care se invarte in jurul oceanului, in timp ce un adult urmareste cercuri pe palma unui copil. A fost un mod sigur de a-l adormi pe fiul meu. Cand ii spun, Davenport suna cu adevarat emotionat. vremea ploiesti www.popteen.net „Cand aceste lucruri functioneaza, ele devin componente ale relatiei dintre parinte si copil”.

Davenport si-a vazut fiul folosind melodia lui Makka Pakka ca o modalitate de a-si spala parul si fata. „Cand descoperiti ca ceva este util, acest lucru este evident incredibil de satisfacator si plin de satisfactii”, spune el.

Iata ce l-a determinat sa se apropie de Universitatea din Sheffield in timpul dezvoltarii Moon and Me. Citise un studiu in care doua grupuri de copii primeau o lectie, inclusiv materiale standard sau unele care implicau Teletubbies. Cei care lucreaza cu materialul Teletubbies pareau mult mai implicati decat in ​​lectiile lor obisnuite – intr-un caz, un copil care abia vorbea si cu greu participa la activitatile de clasa isi inapoia sarcina finalizata cerand alta.

„Daca abordati copiii prin propria lor cultura, mai degraba decat sa le impuneti cultura, ei sunt mult mai motivati si mai interesati”, spune Davenport.

Dupa ce a citit despre lucrarea cu Teletubbies si a devenit intrigat de ideea culturii copiilor, el a abordat cercetatorii despre realizarea unui studiu pentru a afla mai multe despre modul in care copiii contemporani se joaca cu casele de jucarii. Rezultatul a fost colaborarea sa cu Dylan Yamada-Rice, acum la Royal College of Art din Londra.

Moon and Me se adreseaza unui interval de varsta mai larg decat fie Teletubbies, fie Night Garden. Este o poveste despre o casa de jucarii care prinde viata noaptea, de genul care a fost popular in anii 1940 si 50. traduceți www.xn--80ayeq2a.in.ua

„Exista inca o ipoteza generala conform careia lucrurile pot fi facute pentru adulti si pur si simplu potriviti pentru copii, fara a privi in mod specific nevoile acelui public tanar”, spune ea. Dar daca vrei sa invete ceva din el, trebuie sa gasesti modalitati de a atrage acel public tanar.

„Daca nu poti crede in profunzimea personajului si ca unui personaj ii pasa profund de un alt personaj, atunci nu vei fi foarte eficient in mentinerea interesului copiilor. Si daca nu crezi in acel personaj, atunci nu-ti va pasa ca vor scrie o scrisoare catre Luna. ”

Copiii carora le-au fost predate lectii folosind materiale care implica Teletubbies au fost mult mai implicati decat cei fara, conform unui studiu (Credit: Getty Images)

Yamada-Rice a unit doua case mari de jucarii din magazinul John Lewis si le-a dotat cu camere mici, indreptate nu spre copii, ci spre jucariile din case. Apoi au adunat un grup de copii de la unu la cinci ani din medii culturale diferite si i-au dezlegat pe jucarii, inregistrand cum erau mutate jucariile, ce spuneau copiii in timp ce se jucau cu personajele si ce voci erau dandu-le.

Un lucru pe care l-au observat a fost preocuparea copiilor cu tranzitiile: urcarea si coborarea scarilor; inauntru si in afara prin usa din fata; in pat pentru somn si inapoi afara; si importanta asezarii la ceai. O alta observatie a fost modul in care copiii au avut adesea mai multe scenarii care au loc la diferite etaje ale caselor. „Mentinerea tuturor a fost cam ca placile de filat”, spune Davenport. „Deci, o fotografie care se repeta foarte mult in Moon and Me este din intreaga casa cu toate cele trei etaje expuse, astfel incat sa puteti vedea personajele pe diferite etaje si scari”.

Ma asez cu Tim Smith si urmaresc un episod. evomag zoe-beauty.be Este naratorul care pune diferitele personaje in pat pe diferitele etaje ale casei. Este Moon Baby care suna la soneria din fata si Pepi Nana il lasa sa intre. Exista o fotografie a lui Pepi Nana care coboara pe fiecare treapta a unei scari.

Smith subliniaza lumina lunii luminand fata lui Pepi Nana in timp ce se aseaza in pat; utilizarea zgomotelor, precum clopotul tintinitor al lui Colly Wobble, pentru a atrage atentia spectatorilor si a-i determina sa-l caute; naratorul adult care intreaba „Ce urmeaza?” in timp ce domnul Ceapa aseaza masa si apoi un fulger subtil de miscare langa cupe. Toate acestea, spune el, ajuta la atragerea atentiei copilului si ii ajuta sa urmeze povestea.

Copiii mici se pot confrunta cu programe de televiziune pe care adultii le considera complet descumpanitoare (Credit: Alamy)

Exista lectii subtile tesute in tesatura lui Moon si Me, cum ar fi arta de a structura o scrisoare si de a spune o poveste – principiile esentiale ale educatiei de la inceputul anilor – sau Pepi Nana urcand intr-o cada, care se rostogoleste, si apoi apare din ea din nou, ceea ce ajuta la predarea permanentei obiectului. Davenport imi spune ca spectacolele sale nu sunt destinate sa fie „educative”. Publicul sau, spune el, este pre-educativ. El se straduieste sa ofere ceea ce el descrie ca fiind „exercitiul mintii„ de necontenit ”.

Iata regula generala: inainte de varsta de doi ani, copiii nu vor scoate prea mult din televizor – decat daca un adult sta cu ei, ajutandu-i sa-l inteleaga.

„Modul in care tindem sa facem televiziune pentru copii este sa cream povesti printr-o naratiune care se desfasoara in timp, cu personaje care interactioneaza”, spune Heather Kirkorian, psiholog al dezvoltarii la Universitatea din Wisconsin din Madison. rock fm link.chatujme.cz „Acest tip de format narativ traditional probabil nu va functiona foarte bine pentru copiii sub doi ani.” Daca se uita prea mult la televizor, acest lucru le-ar putea submina dezvoltarea, descurajandu-i sa interactioneze cu lumea reala.

De la varsta de doi pana la trei ani pana la varsta de cinci ani, copiii pot urma comploturi simple, dar nu lectii morale complexe, cum ar fi un bataus care sa-si faca aparitia la sfarsit. „Copiii la varsta respectiva nu prea pot sa spuna:„ Oh, iata acest bataus si este atat de rau si nu vreau sa fiu ca el pentru ca invat ca este rau ”, spune Polly Conway, editor TV senior la Common Sense Media, o organizatie americana care incearca sa ajute parintii sa navigheze in acest labirint complex. Mai degraba, acesti copii mici pot incerca sa imite comportamentul prost. „Ceea ce trebuie sa vada este cineva ca Daniel Tiger [un popular personaj de desene animate american-canadian] care tocmai trece prin aceasta zi si invata sa-si lege pantofii, poate sa-i spuna bunicului sau.”

Copiii de varsta scolara pot face fata unor comploturi si lectii morale mai complexe. „Cu siguranta, grupul de varsta de la 8 la 12 ani este capabil sa vada acel comportament negativ si sa inteleaga ca mesajul este„ Nu faceti acest comportament negativ ”, spune Kirkorian. Cu toate acestea, pot inca sa se lupte cu salturile in timp, cum ar fi flashback-urile. De fapt, abia in jurul varstei de 12 ani copiii incep sa inteleaga ceea ce vad pe ecran, ca un adult. Cercetarile ei sugereaza ca copiii mici pot castiga mai mult din aplicatii interactive simple, cum ar fi jocuri sau chiar chat-uri video, decat din emisiuni TV. pulsoximetru fast-wiki.win

„Tot continutul televizat ne invata ceva. Intrebarea este ce preda? ” Joan Ganz Cooney, co-creatorul Sesame Street, obisnuia sa spuna. O multime de continut inca prezinta stereotipuri inutile despre, sa zicem, ce pot face fetele si baietii sau prezinta violenta. „Este foarte diferit de un creier pentru adulti, unde poti spune, in regula, aceasta este doar comedie si este distractiv”, spune Rosemarie Truglio de la Fundatia Sesame.

Personajele din Gradina de noapte sunt destinate sa aiba aceleasi preocupari si interese ca si publicul tanar care le urmareste (Credit: BBC)

Truglio spune ca cea mai buna modalitate pentru copii de a viziona programul – orice program – este cu un ingrijitor. In acest fel, puteti consolida mesajele educationale pe care le primesc de pe televizor. Vizionarea in comun cu copiii mai mari poate fi, de asemenea, utila, deoarece daca ii observi bucurandu-se de ceva cu morale sau stereotipuri dubioase, atunci poti deschide o discutie despre asta.

O multime de studii au aratat ca forma standard orientata catre adulti va duce la un transfer foarte slab al cunostintelor in lumea reala, imi spune Tim Smith. Dar puteti depasi acest lucru, fie prin angajarea spectacolului cu copiii mici, de exemplu, punandu-le intrebari, fie, mai important, prin a avea o alta persoana acolo. Copiii pot fi foarte implicati si activi cognitiv, dar atentia lor este intotdeauna limitata, spune Smith. El sugereaza ocazional o pauza presanta, oferind copiilor timp sa se angajeze si sa discute despre ceea ce urmaresc. dictionar englez roman beautyinfo.eu

Ca mama a doi copii, toate acestea suna bine in principiu. Dar uneori ne dorim doar liniste si pace. Uneori avem lucruri de facut. Uneori ne jucam cu ei de trei ore si avem nevoie de o pauza.

Cand eram tanar, televizorul pentru copii era disponibil doar cateva ore pe zi. Apoi au venit Nickelodeon si Disney Channel. Acum sunt YouTube si Netflix la cerere.

Sunt linistit ca este putin probabil ca angajarea ocazionala a lui Iggle Piggle sau Moon Baby sa fie daunatoare. Dar sunt si inspirat – sa nu opresc neaparat cand televizorul sau iPad-ul este pornit. Pentru ca, cu putin mai mult efort din partea mea, poate fi ceva si mai bun: o lume ciudata pe care o putem explora impreuna.

* Aceasta este o versiune editata a unui articol care a fost publicat pentru prima data de  Wellcome  on  Mosaic  si este republicat aici sub o licenta Creative Commons. elefant 38.shymkent-mektebi.kz

Alaturati-va unui milion de fani Viitor placandu-ne pe  Facebook sau urmati-ne pe  Twitter  sau  Instagram .

If you liked this story, sign up for the weekly bbc.com features newsletter, called “The Essential List”. A handpicked selection of stories from BBC Future, Culture, Worklife, and Travel, delivered to your inbox every Friday.