Castelul Cesky Krumlov a fost remodelat in mod extravagant in secolul al XVIII-lea. In primul dintre doua articole, John Goodall ia in considerare dezvoltarea si interioarele spectaculoase. Fotografii de Will Pryce.

Pitorescul oras ceh Cesky Krumlov, situat intr-o bucla stransa a raului Vltava, face o priveliste de neuitat. Horizontul sau este dominat de un castel vast care a jucat un rol central in istoria Boemiei. Mentionat pentru prima data in 1240-2, castelul a fost dezvoltat pana in prezent, de catre trei familii deosebit de puternice: Rosen-bergs din 1302, Eggenbergs din 1622 si Schwarzenbergs din 1719.

Ocupa un lung afluent stancos care se ridica de-a lungul curbei exterioare a raului. Aceasta topografie impune un arc dramatic si maturat pe complexul sau masiv de cladiri, care sunt ordonate in jurul unei serii de cinci curti conectate de un singur drum.

Podul pelerinului care se intinde in santul castelului.

Dominand cele mai joase doua curti se afla un turn de tambur minunat incununat de o galerie si spire, cladirea definitorie vizuala a castelului si a orasului. Comanda podul principal peste rau si, de la balconul sau, se aude o fanfara de trei ori pe zi, o practica care dateaza din secolul al XVIII-lea. Turnul a existat probabil inca din secolul al XIII-lea si se afla in inima unei mici curti numite Castelul Mic.

Acesta a fost remodelat in forma sa actuala in jurul anului 1580 de arhitectul elvetian Baldassare Maggi d’Arogno, ca parte a unei reorganizari majore a intregului castel intreprins de diplomatul si omul de stat Wilhelm din Rosenberg (d.1592). Zidurile turnului au fost pictate in imitatie de zidarie de catre artistul local Bartolomej Beranek, cunoscut sub numele de Jelinek, in 1590, o schema mult reinnoita de atunci.

Array

O astfel de rustificare pictata pe tencuiala se gaseste in intregul castel si ascunde ziduri construite din daramaturi.

Sala Masquerade estompeaza fantezia si realitatea. Camera este pazita de doi grenadieri de dimensiuni mari. Este datat 1748.

Sub turn se afla santul inferior al castelului, care, de la sfarsitul secolului 16, a fost caminul unei mici colonii de ursi. Exista o lunga traditie medievala de afisare a fiarelor in gropile sau intrarile castelelor (cum ar fi, de exemplu, leii de la Turnul Londrei), dar acesta este singurul loc din Europa unde practica a supravietuit pana in prezent. Alegerea fiarei este semnificativa: Rosenberg-urile au revendicat descendenta de la Orsini de la Roma si au adoptat ursina sau ursul mic ca fiara heraldica.

Gazduite in cele doua curti inferioare ale castelului se afla cladirile sale auxiliare. Acestea includ o casa de sare si inchisoare si, imediat sub turn, menta, in cele din urma sediul pentru vanatoarea castelului. Exista in afara de un butir si casa administratorului castelului sau Burgrave.

Acesta a fost finalizat in aproximativ 1578, cu pictura sa exterioara executata de artistul olandez Gabriel de Blonde, care a lucrat si la apartamentele castelului. Aceasta cladire a adapostit mai tarziu o armura si cazarma a Garzii Schwarzenberg, un corp de grenadieri ridicati in 1742, care a supravietuit pana in 1949. Astazi, serveste ca muzeu si biblioteca publica.

Castelul privit peste oras.

Din cele doua curte inferioare, traseul in castel se ridica abrupt printr-o poarta intr-un tunel lung partial pavat cu cherestea.

Aceasta abordare, creata in anii 1570, se curba prin stanca vie si apare in prima dintre cele doua curti interconectate care formeaza Castelul Superior. Ambele curti sunt deosebit de inalte, iar fetele lor interioare sunt decorate cu rusticitate pictata si figuri clasice, din nou scheme reinnoite de de Blonde de la sfarsitul secolului XVI.

Acestea gazduiesc principalele apartamente ale castelului. Acestea sunt dispuse pe trei niveluri, cu camere de iarna ridicate deasupra unui subsol boltit si izolate de sus de camere inalte pentru uz de vara. Castelul Superior este un palimpsest arhitectural complex, dar oasele sale, inclusiv pivnitele si Capela Sf. Gheorghe (mentionate pentru prima data in 1334), sunt medievale. Toate interioarele interne cele mai importante sunt orientate spre sud si se bucura de vederi frumoase asupra orasului.

Trecand printr-un alt tunel dincolo de aceste curti, drumul este transportat pe o rapa adanca de spectaculosul pod Cloak, format ca un apeduct cu sapte niveluri de arcade. Un pod, probabil din lemn, este documentat aici din secolul al XV-lea, dar structura actuala a fost finalizata in 1777. Acesta face legatura intre castelul principal pe patru niveluri (daca includeti un pasaj de intretinere) cu curtea a cincea – inclusiv teatrul, grajduri si scoala de calarie – precum si gradinile de dincolo.

Curtile Castelului Superior sunt vertiginoase si bogat decorate.

Vizitatorii principalelor apartamente ale castelului le vad astazi prezentate in trei perioade din istoria lor: secolele XVI, XVIII si XIX. Acest tratament, bazat pe cercetarile asupra inventarelor castelului supravietuitor, face dreptate colectiilor bogate si variate detinute in interiorul cladirii si istoriei sale profunde. Forma actuala a castelului a fost insa determinata pe larg in secolul al XVIII-lea.

In 1719, castelul a trecut prin mostenire de la Eggenbergs in mainile lui Adam Franz de Schwarzenberg, un curtean al imparatului Carol al VI-lea, care a devenit duc al lui Cesky Krumlov. In timp ce iesea la vanatoare in 1732, el a fost ranit fatal de stapanul sau (hainele pe care le-a purtat, complet cu un bulion, inca supravietuiesc). Pentru a face modificari, Charles a pus intreaga mosie Schwarzenberg si mostenitorul sau, Joseph Adam, in varsta de 10 ani, sub protectie imperiala.

In 1741, la varsta de 19 ani, tanarul duce a intrat in mosii sai austrieci si s-a casatorit cu Maria Tereza din Liechtenstein, o casatorie care i-a sporit si mai mult averea enorma. Patru ani mai tarziu, a preluat controlul asupra proprietatilor sale germane si, in 1746, a asigurat descendenta titlului sau de print tuturor copiilor sai.

Gusturile printului au fost modelate atat de calatoria sa – in special in Italia – cat si de curtea imperiala. Incepand cu anul 1745 si impreuna cu alte proiecte arhitecturale, a inceput sa reorganizeze Cesky Krumlov si gradinile sale cu expertiza importata din Viena. Arhitectul sau retinut, Andrea Altomonte, si sculptorul Jan Antonin Zinner, de exemplu, amandoi proveneau de la Viena si s-au angajat in primul sau proiect, constructia unei noi scoli de calarie de iarna dincolo de podul Mantiei in 1744–6.

Capela medievala a Sfantului Gheorghe a fost reformata spectaculos cu scagliola in 1750–3.

In planificarea schimbarilor sale, Printul a fost obligat sa lucreze in limitele impuse atat de topografia sitului, cat si de cele doua curti ale castelului existent. Intr-un grad izbitor, de fapt, a pastrat scoica casei pe care o mostenise. Probabil, el a considerat ca aspectul ei din antichitate se reflecta bine asupra demnitatii sale. Imaginea despre modul in care interiorul castelului s-a dezvaluit unui vizitator in anii 1760 necesita un efort de imaginatie, dar ajuta la explicarea modului in care a fost folosita cladirea.

Printul a creat o noua scara formala de intrare in apartamentele sale, la intersectia celor doua curti din Castelul Superior. Accesibila de pe aceasta scara in ascensiune a fost capela, remodelata in 1750–3, care mosteneste proportii inalte si inguste din volumul predecesorului sau medieval. Peretii si tavanele sunt acoperite in intregime in scagliola pentru a sugera un finisaj din marmura policroma si altarul este flancat de vaze cu flori din acelasi material. Exista niveluri de galerii conectate la apartamentele familiei de la un capat al capelei.

In capul scarii de la etajul doi se afla camera de asteptare, peretii ei atarnati de harti si picturi ale altor case si castele detinute de familia Scharzenberg. In secolul al XVIII-lea, exista si o masa de biliard, probabil pentru a ajuta petitionarii sa treaca timpul. De la aceasta s-a deschis o intindere de interioare cu o sala de mese, salon si dormitor. Acestea erau agatate de tesaturi si tapiserii din celebra colectie familiala. Singurele imagini pe care le contineau erau o pereche de portrete de familie.

Sala Oglinzilor, pictata in 1768 de artisti vieni.

Deschiderea din camera de dormit era un mic oratoriu, precum si un dulap decorat in moda chineza in 1757. De asemenea, era o usa de la ea la o galerie de imagini care traversa toata latimea castelului. La randul sau, acest lucru a dat acces la pasajul cel mai de sus al podului Cloak peste santul castelului. Impartit in doua sectiuni, acest coridor extraordinar, care merge usor in sus, a oferit acces privat atat la cladirile din partea indepartata a gropii cat si la gradinile castelului de dincolo. Coridorul era inchis cu mai multe usi de fier, fie pentru securitate, fie pentru a preveni raspandirea focului.

Una dintre curiozitatile castelului si o mostenire de la constrangerile fizice in cadrul carora a fost remodelat, faptul ca apartamentul privat al Printului este separat efectiv de principalele camere de divertisment: doua sali si – conectate cu ele peste pod – un teatru (completat, dupa cum vom vedea saptamana viitoare, in 1767). Aceste interioare izbitoare constituie astazi minunile principale ale castelului si au fost in mod evident remodelate pentru a functiona ca o suita mareata pentru divertisment.

Salile erau accesibile de la o aterizare a scarilor comune si au aproximativ o dimensiune egala. Unul dintre acestea era o camera de luat masa, cu bucatarii si servicii la un capat, asa-numita Sala a oglinzilor pictata in 1768 de doi artisti vieni care au fost si ei angajati in teatru, Leo Markel si Hans Wetschel.

Dulapul chinezesc din 1757 decorat de Frantisek Jakub Prokys.

Cealalta, Sala Masquerade, este un interior fara o paralela europeana exacta. Acesta a fost pictat in cursul a sase luni in 1748 de un Joseph Lederer si doi asistenti. El a fost adus la Cesky Krumlov din Viena, dar nimic altceva nu se stie despre viata sa sau despre alte opere. Probabil ca a murit pana in 1750 si ca si-a instruit succesorul, Frantisek Jakub Prokys din Slany, in Boemia.

Peretii sunt decorati cu figuri de dimensiuni de viata in mascarada si rochia Commedia dell’arte, cum ar fi Arlechinul si Pantalona mizerabila. Decoratia a fost destinata in mod clar sa rasune distractiile tinute aici si sa atraga publicul viu in scena reprezentata despre ei. Pentru a creste confuzia dintre arta si realitate, oglinzile ovale la inaltimea capului in jurul camerei reflecta fetele oricarui privitor si le proiecteaza in schema.

Doi grenadieri stau in paza langa intrare, iar galeria muzicienilor de deasupra este pictata cu costume pe chiuvete, instrumente si o foaie de muzica. De fiecare parte, holul se deschide intr-un peisaj de gradina, cu figuri desfasurate pe pasarele inaltate sau pe marginea camerei, cu rochii si masti spectaculoase.

Coridoarele podului superior conecteaza teatrul si gradinile cu castelul. Nivelul in crestere al pardoselii creeaza iluzia Alice-in Tara Minunilor ca vizitatorul trebuie sa diminueze ca marime pentru a trece prin usa indepartata.

Cu vedere la intregul spatiu este accesibil un balcon accesibil de la dormitorul printului. Reprezentat in cadrul acestuia este un grup costumat, inclusiv printul si printesa, implicati intr-un joc de carti. Pe masura ce se potriveste acestei sali jucause, unul dintre jucatorii din aceasta scena de dimensiuni de viata se conecteaza cu un alt membru al partidului pentru a insela jocul folosind o oglinda pentru a examina mana unui adversar.

Nu este doar amploarea si vigoarea cu care este evocata aceasta scena de dezvaluire care face sala atat de remarcabila. Personajele prezentate aici au fost active si pe scena teatrului care a functionat chiar peste pod; unele dintre costumele prezentate aici supravietuiesc de fapt in garderoba teatrului. Acestea includ vesta purtata de insusi pictorul, care este aratat cu o ceasca de cafea intr-o ambrazaj aproape de usa.

Acest teatru remarcabil – restaurat recent si cel mai complet exemplu de acest fel de supravietuire in Europa – ne vom indrepta atentia saptamana viitoare.

Credit: Shanks House, Somerset (© Paul Highnam / Country Life)

Restaurarea exemplara a acestei case magnifice a reintegrat o cladire complexa intr-o casa moderna unica si coerenta, ca atare

Chateau de Blancafort este la licitatie fara pret de rezerva.

Vedere a Chateau des Lassay in Mayenne, Franta, in picioare pe o stanca, deasupra unei piscine. Credit: Will Pryce / Country Life

Acest magnific castel francez are o istorie remarcabil de colorata, dupa cum explica Desmond Seward.

ARTICOLE SIMILAREDE LA ACELAȘI AUTOR