Panglica Shootout: Voiceover

Ultima sesiune LA a filmului Microfon cu panglica de 60.000 USD a fost inregistrata de Randy in studioul Disney Character Voices din Burbank, CA.

Am fost binecuvantati sa avem la indemana acest maestru al vocii personajului Corey Burton pentru acest test. Corey a gatit patru voci diferite pentru a exersa fiecare microfon – apoi le-a livrat, una dupa alta, al naibii de aproape identic de 16 ori la rand.

Zambesc de fiecare data cand aud asta. Verificati o performanta tipica (

fara modificari !): O singura modificare, fara modificari

Configurarea testului si calea de semnal

Corey s-a asezat in cabina principala de voce a studioului DCV. Dupa cum va asteptati, camera este bine tratata, deoarece a fost construita pentru scopul specific de inregistrare a vocilor.

Am inregistrat doua imagini simultane. Au fost pozitionate cu durere unul langa altul. Distanta de lucru a fost la discretia Corey.

Inregistrarea a doua are simultan doua avantaje:

  1. Auzim de doua ori mai multe microfoane in aceeasi perioada de timp, reducand oboseala artistului.
  2. Putem compara unele imagini cu performante identice – fapt pe care l-am profitat prin agatarea de perechi interesante, de exemplu: Samar # 5 vs # 6, Cloud JRS-34 vs. AEA R44CX, Cascade Fathead vs VinJet, Royer R122 vs. R122V, AEA KU4 vs.

    Array

    RCA KU3A / 10001 etc.

Toate microfoanele au fost inregistrate uscat, printr-o pereche de preampluri Martech MSS-10, in convertoarele Apogee PSX-100 (la 24 de biti, 48 kHz), ceasate de un ceas master Apogee Big Ben, direct in Pro Tools.

Randy, Ryan Canestro si cu mine am facut tripla schimbarile la microfon. Randy proiectat. Brienne Michelle a facut fotografii frumoase, unele pe care le puteti vedea pe aceasta pagina. Corey a fost responsabil de Awesomeness Vocal.

Vocile

Corey a furnizat informatii despre cele patru voci pe care le-a interpretat pentru testul nostru. (Multumiri speciale lui Randy pentru aranjarea si inregistrarea acestui interviu!)

William Conrad

Linia realizata de Corey este un extras din introducerea unui show radio CBS numit Escape, datand din anii ’40.

Corey Burton

„Obosita de rutina de zi cu zi? Vrei sa te indepartezi de toate? Va oferim… evadare! ”

Asta a fost pentru a vedea cat de dens este sunetul acelei amplasari si tonuri. Ar trebui sa sune cu adevarat cernel si greu, pe o panglica buna, fara sa auzi multa textura tranzitorie.

Pe un condensator, acea plasare [vocea lui William Conrad] poate suna strangulata. Dar ar trebui sa sune mare si cald, greu si impunator …

Array

Arestare.

De obicei, William Conrad sau Paul Frees erau foarte apropiati de microfon, seducand ascultatorul in aceasta lume misterioasa, punand in scena.

Asculta originalul lui William Conrad (din episodul cu trei scheleturi cheie ):

William Conrad original

Piratul

Corey Burton

„Stardust, inalbitor complet. Bateste pe draci! ”

Piratul [vocea] este pentru textura, pentru a vedea daca primeste acea textura magica, bogata, complexa, in loc sa sune splattery. Este vorba despre piratii texturii caribeene .

Atunci cand voci de pirat ca acestea sunt inregistrate cu un condensator, acestea tind sa sune scuipat si putin adanc. De obicei, o panglica o va completa si ii va oferi o energie roaring. Poate suna strans si „fals” pe orice altceva decat o mare panglica clasica.

Este o textura foarte grosiera. Un microfon de panglica il face sa sune magic, in loc de… urat.

Gary Owens

Corey Burton

„In direct, din frumosul centru din Burbank, este Ribbon Mic Weekend!”

Gary Owens are aceasta voce de crainic plina de rotunjire. Ma gandesc intotdeauna la Gary Owens si la RCA 44 din cauza lui Rowan si a lui Martin Laugh In. Suna intotdeauna atat de plin, de plin de izvor, de vant.

[Am ales aceasta voce] pentru a obtine acel ton rotund, de moda veche a pieptului.

Si din nou, doar un microfon cu panglica capata o primavara magica pentru acel ton piept, spre deosebire de cel mai uscat, mai percutant piept, pe care un condensator sau o dinamica ar tinde sa-l distribuie.

Cu un microfon necorespunzator, acel fel de plasare [vocea lui Gary Owens] ar suna gol, in loc de foarte piept si bogat.

Teatrul Mercur

Corey Burton

„Doamnelor si domnilor, sistemul de radiodifuziune Columbia si statiile sale afiliate, Orson Welles si Mercury Theatre On The Air!”

In transmisia originala a Razboiului Lumilor , aceasta ar fi putut fi chiar un microfon dinamic timpuriu. Orson Welles a folosit foarte mult un microfon dinamic. Dar atunci vocea lui era putin grea pentru o panglica … cred ca un inceput [RCA] 44 sau 77A ar fi fost putin prea gros, cred eu.

Toate sunt voci vechi, pentru ca asta le asociez cu panglici clasice. Ce vreau sa aud intr-o panglica moderna este ceva care imprumuta un tip similar de calitate magica, dar mai curat, astfel incat sa treaca inspectia cu urechile moderne.

Cei anuntatori cu tonuri nazale, cu micile trantori de livrare – un fel de chestie ascendenta ascendenta, este ca un test de uniformitate cu raspuns in frecventa, la urechea mea, pentru ca acele jaluzele ar trebui sa fie chiar [in] volum. In loc sa creasca, ar trebui sa sune … ca si cum ar fi comprimat.

Fisiere audio

Randy s-a potrivit cu clipul Mercury Theatre, apoi a emis WAV-uri cu rezolutie completa, pe care le-am convertit in MP3-uri de 320kbps prin schiop. Asta veti auzi mai jos.

Pentru a auzi celelalte trei voci pe care le-a interpretat Corey – linia William Conrad, reclama de sapun pirata si linia Gary Owens – si pentru a auzi comparatiile din cap la cap ale fiecarei perechi de microfoni pe care le-am inregistrat, apucati aici sesiunea completa.

Panglica Mic 1

Panglica Mic 2

Panglica Mic 3

Panglica Mic 4

Panglica Mic 5

Panglica Mic 6

Panglica Mic 7

Panglica Mic 8

Panglica Mic 9

Panglica Mic 10

Panglica Mic 11

Panglica Mic 12

Panglica Mic 13

Panglica Mic 14

Panglica Mic 15

Panglica Mic 16

Panglica Mic 17

Panglica Mic 18

Panglica Mic 19

Panglica Mic 20

Panglica Mic 21

Panglica Mic 22

Panglica Mic 23

Panglica Mic 24

Panglica Mic 25

Panglica Mic 26

Interviu cu Corey Burton

Randy si Corey au discutat despre sesiune. Am transcris o parte a interviului aici si vom posta audio original in curand – merita ascultat, doar pentru a-l auzi pe Corey sa demonstreze vocile pe care le descrie.

RC: Dintre toate microfoanele, care au fost cele care ies in evidenta?

CB: Am fost cel mai interesat de [AEA] KU4, care nu a dezamagit. Dar, din nou, nu a fost la fel de aromat ca predecesorul sau, [RCA] KU-3A. A fost grozav, dar nu ceva ce as folosi fara EQ, fara imbunatatiri, sa fac ceva menit sa para vechi. Avea toate calitatile potrivite, dar parea modern.

Probabil ca standout-ul a fost cel pe care nu-mi amintesc numele, al celor cu magneti ultra-puternici?

RC: Samar Audio.

CB: Da, acela. Ambele au fost remarcabile.

Royers erau exceptionali.

RC: Ce i-a diferentiat pe Royers unul de celalalt?

CB: Tubul [R-122V] a avut un pic mai mult caracter. Starea solida [R-122] a fost mai flata, mai curata, mai naturala. Ambele sunt excelente. Nu este deosebit de colorat, dar chiar foarte bun. Putin EQ si oricare dintre ele ar putea fi utilizate in atat de multe moduri.

Am preferat tubul pentru voce. Avea doar un pic de aroma de panglica, mai mult de o amprenta de caracter. Royers suna modern si curat pentru panglici, dar excelent.

RC: Imi amintesc, de asemenea, ca te bucuri de panglica cu costuri reduse [Royer Labs R-101].

CB: Imi place asta. Pentru ca asta a avut – nu a fost ca o aroma RCA. De fapt, nu a fost exact ca orice panglica veche pe care am auzit-o. Banuiesc ca [a fost] cel mai apropiat de un Reslo in ceea ce priveste caracterul si aroma generala. Nu in curba de raspuns.

RC: Cum ati caracteriza un Reslo?

CB: Este zippy. Are o rezonanta draguta, metalica – intr-un mod bun, metalica -. Captivant. Este ca un excitator de urala.

[R-101] a facut asta de la sine, adaugand o imbunatatire interesanta vocilor. Nu parea nefiresc, ci mai mult un tip de luciu de condensator pe partea de sus, si frumos si plin de aroma pe partea inferioara. Nu este noroios in vreun fel, nici tubby. Dar mari si gustoase.

Pentru mine, m-am apropiat de ceea ce face un 10001 / KU-3A la voci. Tocmai i-a dat niste scanteie care face parte din caracterul tonului vocal. Nu parea artificial, dar cu siguranta ceva mai mare decat viata. [Nu este] realitate destul de transparenta, dar nu pentru asta vreau un microfon cu panglica. Vreau mai mare decat viata.

Schimband amplasarea si tonul, totul este imbunatatit intr-un mod la fel de magulitor si ascultator. Un sunet foarte frumos pentru toata gama de voci – nu am auzit niciun punct slab in el.

In timp ce Royer-ul original, 121: cald, dar deloc complicat. Fara imediate, fara prezenta. Doar bogat. Dar anii 101 au primit o aroma reala. Mi-a placut.

(Acesta este sfarsitul interviului.)

Note de ascultare

Am comparat prima data RCA KU-3A cu orice altceva, pentru ca am vrut sa inteleg apelul sau. Este mult mai stralucitor decat multe dintre aceste alte panglici, chiar si cele care in sesiunile anterioare au demonstrat un capat de varf extins. Dar nu este doar un impuls de inalta frecventa care se intampla aici; exista o stralucire incontestabila a vocii pe care nu o aud la niciunul dintre celelalte imagini. Are prezenta. Suna mai aproape, mai crisper, mai detaliat si mai antrenant decat celelalte imagini. Microfonul este luminos, dar cred ca gama medie este locul unde se intampla magia.

Supercardioidul AEA KU4 se apropie foarte mult de acest sunet. Clipurile MP3 KU4 si KU-3A de mai sus provin din diferite performante, dar fisierul de sesiune contine un test cap la cap (dintr-o singura performanta) care va va permite sa le comparati direct.

Pot auzi ce ii place Corey despre Royer Labs R-101. Nu este la fel de lucios sau deschis pe deasupra ca vechiul mic microfon RCA si suna mai greu in mijlocul scazut, dar are un caracter atragator – impresionant pentru un microfon relativ ieftin.

Micul beyerdynamic M 130 m-a surprins aici. M-am asteptat la o piesa inutilizabila de bas-heavy, dar in aceasta aplicatie microfonul suna destul de delicat. Este decupat in mijloc, ceea ce nu este ideal pentru o aplicatie vocala, dar este un sunet ingrijit, care ar putea fi potrivit pentru anumite aplicatii.

Cele doua MF65 Samar Audio Design suna minunat aici. Sunt echilibrate si bogate, cu o textura atragatoare in mijloc si doar suficienta caldura de joasa frecventa. Prefer numarul de serie 6 pe vocea profunda a lui William Conrad; pe vocile cu o gama mai mult tonala, am gasit amandoua simile Samar la fel de dragute.

Inveliti

Sunt o serie de sunete bune in aceasta sesiune; atata timp cat nu incercati sa asortati sunetul desenului animat Disney de acum 60 de ani, multe dintre aceste micro-uri ar fi potrivite. Intr-un test ulterior, informal, pe propria mea voce, mi-au placut mult mai multe dintre microfoane: Shure KSM353, Shure KSM313 (partea din spate), AEA R84 (partea din spate), Royer R-121 (partea din spate), Royer R-101 ( partea din spate), Audio-Technica AT4080, Samar MF65 s / n 6 si sE VR1.

. caldura a acestor imagini. Pe voci sibilante sau mai subtiri, ati dori diferite alegeri decat acestea.)

Asa cum se intampla intotdeauna, care dintre aceste sunete este cel mai potrivit pentru nevoile dvs. depinde in totalitate de sursa si de context. O ascultare stransa a sesiunii complete de Corey Burton ar trebui sa faca diferentele sonice intre aceste mico-uri si puterile relative ale acestora, foarte clare. Si daca exista interes, pot posta propriile mele probe de naratiune pentru disectii si discutii suplimentare.

Imens Multumesc

Uriasa multumire Corey Burton, al carui interes, rabdare si expertiza au facut ca acest test sa fie mult mai distractiv si mai educativ decat ar fi fost altfel.

„Venti” multumeste (umor de cafea obligatoriu) lui Randy Coppinger pentru organizarea si inregistrarea acestei sesiuni, plus interviul urmator.

Cina este pe mine, data viitoare cand voi fi in Burbank! (Dar avertizati, voi avea o alta cutie cu microfoane cu mine. ????)

Prea mult nu este niciodata suficient

Alte povesti din aceasta serie:

  • Introducere in Shootout Mickey Ribbon Mic de 60 de dolari
  • Lista microfoanelor cu panglica testate
  • Chitara Sesiune 1: Fender
  • Chitar Cab Session 2: Marshall
  • Sedinte aeriene cu tambur
  • Sesiunea saxofonilor
  • Sesiune de voce (ATITI AICI)
  • Sesiune de chitara acustica
  • Arhiva de fisiere audio pe 24 de biti
  • Finalizare si concluzii

Etichete: Corey Burton, Randy Coppinger, Ryan Canestro

Publicat in Microfoane, Shootouts, Studiouri, voiceover | 7 comentarii »