Transparent priveste inapoi spre Berlin, apoi inainte spre Idlewild

Recenzii TV Toate recenziile TV sunt intr-un loc convenabil.

Ei bine, probabil ca va fi greu sa revina „Cea mai buna fata noua”, ca o poveste extinsa despre flashback. „Oscillate” ne ofera inca cea mai prelungita privire asupra flashbacks-urilor de la Berlin, cu o situatie tragica care incepe sa prinda contur – si, desi nu se incheie unul dintre cele mai bune episoade ale serialului, este totusi destul de bun.

We return to Weimar Germany to discover that Yetta, Gittel and Rose’s mother, has procured visas for the family to go join their patriarch in America. It’s a nice way to extend our understanding of the different worlds Gittel and her mother are inhabiting—one cosmopolitan, liberated, fleshy, the other duty-bound—and to have Rose initiated into one of those worlds. But it does highlight some of the weaknesses of the flashback story, particularly in the acting. There are ways of justifying the fact that everyone is speaking pretty good, lightly accented English and doesn’t really seem to care about a ton of period details—in particular, that this plot is mostly a reconstruction of events in Ali’s head—but it doesn’t negate the fact that a lot of the line readings are a bit jarring.

Totusi, sunt multe de iubit in aceste scene. Emily Robinson continua sa fie minunata, si poate cea mai talentata persoana din intreaga distributie, infatisand trezirea lui Rose atat pentru placerile carnii, cat si pentru posibilitatea de a fi pur si simplu ingrijorata in timp ce o viziteaza pe sora ei la Institut.

Array

Gone is the dour Rose of the first few episodes. In schimb, chicoteste, zambeste si, in general, arata ca o fata adolescenta in loc de o versiune minuscula a unei femei batrane. Bradley Whitford se prezinta ca Magnus Hirschfeld, directorul Institutului, si este cam ciudat si amuzant sa-l vezi jucand un fratele stiintific vag, rationalist, iluminat. Michaela Watkins face o treaba grozava, transmitand confuzie, frustrare si surpriza la descoperirea lui Gittel care o joaca pe Eve, fara sa incerce destul de bine in condescendenta sau furie. (Cand spune „Daca vei fi fata,

Nu este atat de greu sa ghicesti ce se va intampla aici. Gittel refuza sa paraseasca Berlinul, partial din cauza lui Magnus (chiar daca, intr-unul dintre cele mai bune momente de actiune ale lui Hari Nef, ea recunoaste ca „Nu este iubitul meu gay”), in parte pentru ca vizele o inseleaza si partial pentru ca crede ca este protejata de orasul. Cum ar putea sa lase toate acestea in urma? Este Germania, la inceputul anilor 1930, si nu stie ce va urma.

Regizorul Bridget Bedard lucreaza minunat cu aparatul foto aici, in special in concentrarea rapida a ochelarilor inainte ca Gittel si Rose sa isi bea bauturile. Ei se confrunta cu o legatura noua, surori – se zugravesc, fac fotografii, se culca.

Array

Si, in timp ce acest lucru se intampla, mama lor coace bijuteriile familiale (bijuteriile literare ale familiei) in ciocolata, pregatindu-se pentru calatoria lor in America, unde urmasii lor pot ajunge cu adevarat in CrossFit.

In incercarea lui de a trece peste despartirea de Raquel, Josh se pare ca intra cu adevarat in CrossFit, impingandu-se cat poate de departe, pana cand se rafuieste. Exista unele precedente pentru asta (va amintiti cand Ali a avut un antrenor inapoi la inceputul seriei?), Dar totusi se simte putin ciudat. Josh are dureri, asa cum a fost de fapt in intregul sezon si doare sa-l urmaresti sa incerce sa exorcizeze durerea prin corpul sau.

Mai tarziu, el incearca o alta tactica – exorcizand Los Angeles, luandu-l pe Fussypuss pe drum. La fel ca mersul lui Sarah pe culoarul din „Kina Hora”, scena in care Josh incearca sa vorbeasca vanzatorul de masini uzate este editata pentru a crea o deconectare intre cuvinte si actiuni. Il auzim pe Josh vorbind peste imagini cu el zambind infiorator si dand din cap, in loc sa vedem doar fotografii directe despre el vorbind. Josh foloseste aproape toate trucurile din carte pentru a cumpara o masina – incearca sa stabileasca o legatura cu vanzatorul („Avem doi baieti Cali aici!”), El se invarte in comisie, incearca sa fie „fara rahat” si ameninta sa se indeparteze – si tot timpul, el tipa, ranjind ca un nebun si suna un pic de parca ar fi sa scape.

Si pana la urma, primeste afacerea.

Pericolul aici pare sa fie ca Josh va dormi cu cineva din trupa si isi va exploda viata in felul in care am ajuns sa ne asteptam de la el, revenindu-l in sezonul sau un singur cadru. In schimb, el doar se dezamageste incercand sa iasa din oras, ajungand intr-un atac puternic de furie nevazuta. El repeta faptul ca alte masini sunt „boxeaza-ma inauntru” si nu este greu sa faci conexiuni cu alte lucruri din viata lui care ar putea avea un efect similar. Totusi, el are un moment surprinzator de tandru cu Margaux pe marginea drumului. Trupa este familia lui acum, si sper, intr-adevar, ca vor ramane in jurul lor si vor continua sa fie o influenta pozitiva asupra vietii sale. (Imaginea lui Josh care alimenteaza viermi gumosi in trupa dintr-un cuib din spatele unei autoutilitare este deopotriva oribila si, intr-un fel, incredibil de dulce.)

In cazul in care Josh are cel putin o aparenta stabilitate in viata sa, Ali indeparteaza persoana cea mai apropiata de ea, omorand in sfarsit relatia cu Syd.

Cele mai multe fotografii de-a lungul drumului lor arata Syd intorcandu-se si se uita la Ali, vazand-o pentru cine si pentru ce este. Ali descrie ceea ce face in incercarea de a transforma relatia poli-amorosa ca fiind „in expansiune”, dar singurul lucru care pare ca se extinde este pula ei. (Ca sa zic asa.) Cand lasa sa alunece ca nici macar nu poate vedea o luna in viitor pentru a confirma ca va mai fi cu Syd, s-a terminat. Nu este faptul ca Ali face chiar o decizie de viata obiectiv (desi, poate, putin vizibila), alegand sa traiasca asa imediat. Este ca trairea in acest fel face imposibila construirea unei vieti cu altcineva. – Bineinteles, maine, protesta Ali, dar de ce sa o creada Syd? Sunt sfasiat intre a vrea ca Syd sa se lipeasca intr-o forma si sa vreau sa se elibereze – Carrie Brownstein este excelenta aici, prezentand o voce rara a ratiunii, dar imi este greu sa concep circumstantele in care ea s-ar intoarce si sa nu fie un dezastru. (Poate ca poate intalni Sarah?)

Ali descrie relatia ei cu Syd ca o povara, care pare sa surprinda si felul in care Leslie percepe atat relatiile sale, cat si, poate, propriul corp. Vedem putin mai mult iubita lui Leslie, Bella, care pare un cerb prins in farurile sexuale, dar pentru Ali, vanatoarea este in continuare. La mijlocul episodului – oricat de mult dupa despartire – Ali se plange lui Sarah despre cum se simte prea batrana pentru Leslie, pe care „ii place foarte mult”, desi doara iesit dintr-o relatie romantica cu cel mai bun prieten al ei de multi, multi ani. La naiba, e frig. Retragerea ulterioara in relatia dintre fratii lui Ali cu Sarah se simte mult mai gol aici decat s-a intamplat inapoi atunci cand au mers la spa impreuna, in parte pentru ca Ali este atat de evident egoist aici si partial pentru ca in scena exista personaje mult mai convingatoare: Buzz si Shelly.

Transformarea lui Shelly dintr-o femeie evreiasca acerbica si stereotipa vaga intr-un tip cu totul diferit de stereotipuri in varsta este hilara, oferindu-i lui Judith posibilitatea de a-si zvacni pe Buzzy la mare lungime. Buzz are acum un „sertar” in condominiul lui Shelly (el locuieste pe o barca), el a supravegheat redecorarea (exista culori!), A cumparat o masina de margarita si acum grateste. (Cue Shelly: „Ii iubeste carnea … Ii iubesc carnea.”) De asemenea, Buzz cumpara o multime de lucruri de la SkyMall, care este drac ca naiba. Atitudinea sa total nepretentioasa, confortabila fata de el insusi si fata de a fi in lume, este revigoranta, in contrast cu Pfeffermans, chiar daca il determina sa ofere lui Shelly cel mai egoist sfat de imaginat – sa renunte la condominiu dupa o singura intalnire, deoarece ea gaseste minutiozele plictisitoare si mut.

A ramane pe tabla este ceea ce Shelly simte ca si cum ar trebui „sa faca” si nu ceea ce vrea sa faca, asa ca renunta. Curata toata casa si face totul sa para perfect, pentru ca este in dragoste cu catelusul. Acesta este genul de emotie pe care l-am cunoscut si iubit de la Shelly – cand Josh a inceput sa se intalneasca cu Raquel si Maura s-a mutat. Dar exista consecinte asupra cat de mult se arunca in orice lucru nou care vine. O insala pe Maura in mod intentionat (mi-as inchipui din nefericire) si arunca lucrurile din copilarie ale lui Ali si Sarah. Ar putea avea dreptate ca casa nu este o unitate de depozitare, dar este o atitudine extrem de cavalerista care o determina sa ia decizii fara sa-si consulte copiii. (Cel putin aspectele conspirative dintre Ali si Sarah in aceasta scena sunt minunate, iar unele dintre partile amuzante ale episodului.) In timp ce Shelly incearcapentru a nu- si justifica deciziile dincolo de a dori pur si simplu sa faca ceva, fostul sot face tot posibilul pentru a se justifica ca persoana.

Povestea lui Maura, in care incearca sa fie o femeie mai buna in timp ce inca se incadreaza in multe dintre propriile capcane, este de departe cea mai interesanta parte a episodului. In timp ce se inscrie voluntar cu o linie telefonica pentru tineri LGBTQ sinucigasi, Maura o intalneste pe Davina la yoga si in felul acesta incearca sa o confrunte. Davina este neutru initial, dar interactiunea lor care urmeaza este plina de sens. Maura pune intrebari, incearca sa asculte – apoi merge direct sa inceapa o lupta, intreband daca racoarea dintre ei va caracteriza doar relatia dintre ei. „Vrei sa ma mut?” Asta e mai putin important decat, stii, sa-ti ceri scuze, ceea ce Maura nu face cu adevarat. Ea sustrage responsabilitatea pentru propriile actiuni, in timp ce inca incearca sa se considere o persoana „buna” (orice inseamna asta). Maura se descrie, corect, drept „defectuoasa,

Incearca sa practice aceste apeluri cu Shay, care ii prezinta o posibilitate destul de deprimanta: „… si sunt mort”. Maura este capabila sa se ingrijeasca de Shay, in mod special, si sa fie hranitoare, indemnand-o pe cea mai tanara sa o sune daca are vreodata ganduri de suicid si indemnand-o pe Shay sa remarce: „Esti o mama atat de buna.” Este putin mai putin o mama buna pentru propriii copii, dar este placut sa vezi instinctele materne ale lui Maura care se dezvolta pe deplin in acest nou context, mai ales cand nu a mai avut ocazia sa le foloseasca inainte.

De aceea, cand femeile Pfefferman (minus Shelly) privesc fotografiile retusate ale Maurei ca o fata tanara, este trist. Exista atat de mult potential pierdut in acele fotografii, atata dragoste, incat Maura nu a avut niciodata ocazia sa le ofere. Sarah se intreaba cum ar fi fost „daca ai fi putut fi aici toata viata ta”. Nu au avut niciodata sansa de a se lega pe deplin ca moppa si fiica, o pierdere pe care copiii Pfefferman abia incep sa o inteleaga. Retineti cat de mica a fost o parte a tranzitiei din acest sezon a lui Maura – aceasta se datoreaza in parte faptului ca este un personaj interesant, care merita povesti in afara identitatii sale de gen, dar si pentru ca familia pare sa se gandeasca ca s-au „ocupat” de asta. Toata lumea ar putea fi in mod nominal confortabil cu Maura, dar inca mai raman atatea nesigure si atatea experiente trebuie sa le aiba.

Observatii ratacite

  • „Oscillate” este scris de Bridget Bedard si regizat de Andrea Arnold.
  • – Sunt destul de sigur ca ai folosit aceeasi gluma in 5774.
  • „De obicei nu o numim schimbare de cimitir din cauza … din cauza naturii apelurilor.”
  • „Voluntariatul de doua ori pe saptamana nu te face mama Tereza.”
  • „Ultimul la studio cumpara Pinkberry!”