Brands, The New Merchants of Cool

Ce se intampla atunci cand corporatiile inlocuiesc marile etichete ca patroni ai muzicii independente?

Pe masura ce industria inregistrarilor si marile sale etichete emblematice se ofilesc pe vita, o noua mana a ajuns sa tinda spre scene muzicale independente. De la rock la hip-hop, corporatii precum Red Bull, Hyundai si Converse sustin artisti independenti, adesea de nisa, oferindu-le studiouri de inregistrare, rezervari si promovare. Adesea vazuta ca o continuare a practicii vechi de secole a mecenatului, implicarea brandurilor corporative in muzica continua sa fie afectata de conotatii negative de vanzare. porno gay viol Si totusi, ce ar putea fi mai natural decat inlocuirea unei intreprinderi bazate pe capital cu o alta intreprindere in sprijinul artelor?

In 1996, BBC a difuzat un episod din seria documentara Modern Times despre viata din Marea Britanie contemporana, care s-a concentrat pe eticheta independenta Good Looking Records, care a fost fondata in 1991 de Danny Williamson, producatorul si DJ-ul cunoscut sub numele de LTJ Bukem, si afacerea sa partener, Tony Fordham. La acea vreme, Williamson si Good Looking erau vedete in crestere in drum & bass, un gen underground nascut la inceputul anilor ’90 din pasiunea Angliei cu casa acid din Chicago si explozia muzicala hedonista cunoscuta sub numele de rave care a urmat-o.

La inceputul episodului, filmat in 1994, Fordham este prezentat zburand in Japonia pentru a se intalni cu reprezentantii Sony Music Entertainment pentru a face ca toba si basul „sa se intample acolo”. ingrid chauvin porno In drum spre aeroport, el vorbeste despre nevoia de a se extinde in intreaga lume pentru a vinde mai multe discuri. Cateva zile mai tarziu, sta in birourile Sony din Tokyo, incercand sa incheie un acord intre micul indie britanic si gigantul conglomerat japonez. Acordul se incheie in cele din urma si Sony Japonia va continua sa licentieze si sa distribuie lansarile Good Looking in tara, finantand eforturile creative ale etichetei, stabilind in acelasi timp un avanpost mai vizibil pentru o scena muzicala hiper-locala de cealalta parte a lumii. ton porno du jour

Istoria muzicii moderne este presarata cu exemple de etichete majore care sustin nevoile comerciale ale intreprinderilor independente mai mici. In cazul in care independentii au avut un fler de creativitate, precum si credinta de a investi in idei noi, majorii au avut banii si logistica pentru a duce aceste idei unui public mai larg, alimentand o dorinta foarte umana de a obtine acceptarea pentru munca creativa. Aceasta relatie simbiotica dintre mainstream si underground a mentinut industria muzicala in miscare de mai bine de 50 de ani. porno pokemon

De la hip-hop la muzica de dans, multe povesti de succes independente au fost posibile datorita investitiilor majore ale etichetelor, in special oferte de licentiere sau distributie. Asa a intrat hip-hopul in constiinta populara in anii 1980: etichetele majore se imbolnavesc de bani din zeci de ani detinand mijloacele de productie, distributie si promovare bazate pe etichete independente precum Def Jam si i-au ajutat sa devina forte culturale globale.

Pana la inceputul secolului, un alt factor a intrat in joc: marketingul catre adolescenti, apoi cel mai valoros consum demografic din America si, in cele din urma, din lume. dragon ball porno La inceputul anilor 2000, PBS a difuzat un episod din seria Frontline intitulata „The Merchants Of Cool”. Un raport despre creatorii si comerciantii de cultura populara catre adolescenti, emisiunea a demonstrat cum cautarea neincetata a banilor in anii 90 a dus la comercializarea miscarilor contraculturale, chiar lucrurile care au reprezentat odata independenta. De la Green Day la Eminem, edgy s-a vandut pentru ca a fost facut sa para cool. anais baydemir porno

In deceniul urmator, industria muzicala si-a pierdut cea mai mare parte a puterii sale economice, deoarece canalele sale de productie si distributie controlate strict s-au gasit anulate de cresterea internetului si de nasterea unei culturi digitale in care setarea implicita pentru consumul de arta era gratuita . Marcile corporative, care au invatat deja sa se comercializeze cu adulti tineri si cu adulti, s-au mutat pentru a inlocui marile etichete.

A fost o schimbare evidenta din cateva motive. sophie favier porno Multe dintre etichetele de muzica timpurie s-au nascut ele insele din companii de productie mai traditionale, cum ar fi Wisconsin Chair Company, care a produs dulapuri cu fonograf pentru Edison si a fondat Paramount Records, o eticheta timpurie de jazz si blues. Astazi, corporatiile implicate in muzica ar putea avea ca produs primar bauturi energizante sau masini.

Anii 2000 au vazut si ultima parte a generatiei X majorand. porno hud Crescut pe miscari muzicale bazate pe idei de independenta si DIY, genului Xers ii placea sa creada ca sunt mai priceputi in ceea ce priveste publicitatea traditionala decat parintii lor. Cu toate acestea, ei erau inca susceptibili, sau cel putin indiferenti, la un brand mai subtil. Acesti noi consumatori erau obisnuiti cu ideea de a partaja muzica si de a o obtine gratuit, idealuri care erau incompatibile cu nevoile si dorintele industriei muzicale traditionale, dar care nu aveau niciun efect asupra patronilor corporativi ai artelor. candice marchal porno

Intr-o lume in care toata lumea poate crea si distribui, cheia de astazi este sa gasesti modalitati de a trece prin zgomot si de a te sustine ca artist. Intr-un astfel de mediu, brandurile corporative, nu industria muzicala existenta, au banii pentru a oferi noi platforme artistilor pentru a face exact asta. Cu toate acestea, exista mai multe marci corporative care inlocuiesc etichetele majore decat simplul sprijin financiar. canal porno

Acum cativa ani, discutam despre implicarea Red Bull in muzica underground cu proprietarul unei case de discuri britanice independente. Dupa ce a mentionat ca compania, prin proiectul Red Bull Music Academy (RBMA), i-a ajutat eticheta sa faca un turneu cand promotorii locali au ajuns la scurt timp, el a sustinut ca RBMA este echivalentul modern al unei etichete majore.

Personalul RBMA este in mare parte eliminat din industria muzicala: promotorii actuali si fosti, artistii si proprietarii de etichete alcatuiesc rangul. porno sénégal Acest lucru permite un nivel de incredere si intelegere intre Academie si artistii pe care incearca sa-i sustina. Vorbind la New York Times in 2013, artista din Los Angeles, Flying Lotus, absolventi ai RBMA, a spus: „Oamenii din spatele Academiei nu sunt doar costume; sunt oameni cu adevarat speciali, pasionati de artisti. Deasupra lor au niste costume de rezolvat, dar niciodata nu m-am ocupat de niciunul dintre ei. marie clarence porno

In timp ce majoritatea marcilor corporative implicate in muzica nu profita direct de arta pe care o ajuta sa creeze si sa promoveze, presupunerea este ca o asociere cu miscari artistice ar putea aduce mai multi oameni la produsele unei marci si sa-si sporeasca profilul printre demografiile cheie.

RBMA este un exemplu interesant al modului in care brandurile corporative accepta muzica underground.



  • simpson porno
  • video porno maman salope
  • teens porno
  • porno hup
  • porno francais en famille
  • jeune francaise porno
  • porno kabyle
  • video porno jeune
  • xvideo porno
  • chez cathy porno
  • mon porno du jour
  • swinger porno
  • porno dans la rue
  • rue du porno
  • porno maison
  • video one porno
  • porno français vintage
  • yaoi porno
  • actrices porno
  • mario porno





In anii 1990, in timp ce corporatiile erau ocupate sa descopere cum sa se comercializeze in randul tinerilor bogati din punct de vedere demografic, Red Bull s-a apropiat de Yadastar, cu sediul in Koln, despre implicarea in lumea muzicii. porno interdit Rezultatul a fost Academia de muzica Red Bull, un atelier itinerant pentru un grup mic de muzicieni cu prelegeri de la artisti consacrati si spatii in care sa creeze si sa cante. Vorbind revistei britanice The Wire in 2014, Torsten Schmidt, cofondator al RBMA, a explicat ca principiile sale de baza – un refugiu sigur pentru creativitate si documentarea culturii – sunt inerent umaniste.

RZA saluta la un eveniment al Academiei de Muzica Red Bull | Fotografie de Marco Prosch / Getty Images

De la lansarea sa in 1998, RBMA a crescut pentru a include festivaluri lunare si pentru a stimula crearea studiourilor de inregistrare Red Bull, o entitate separata, dar legata, care poate fi gasita in 11 orase de pe cele patru continente. absolum porno De asemenea, a derulat Radio Academia de Muzica Red Bull si un corp in crestere de lucrari editoriale care seamana cu genul de arhive istorice care se asteptau odata de guvernele nationale.

Acest ultim punct este adesea trecut cu vederea. RBMA si proiecte similare precum Electronic Beats (EB) de la T-Mobile, un concept de stil de viata auto-descris, sunt atat editori, cat si promotori ai artelor. illico porno RBMA a publicat recent un volum de conversatii intre pionierii muzicali pentru a 15-a aniversare, iar EB se pregateste sa publice o carte dedicata masinilor clasice de muzica Roland.

Avand in vedere reducerea tot mai mare a bugetelor pentru arta si cultura din multe tari europene – ca sa nu mai vorbim de inexistenta conceptului in America – munca pe care o fac aceste marci corporative in catalogarea si documentarea muzicii moderne este esentiala. Pentru fani, studenti si jurnalisti deopotriva, ceva precum arhivele editoriale ale RBMA, care includ transcrieri ale multor prelegeri sustinute la evenimentele sale anuale, pot fi o sursa pretioasa de informatii. film porno gratuit perfect Sunt o biblioteca moderna. Dar ce se intampla cu aceste biblioteci atunci cand finantarea culturii tinerilor nu mai este un lider de pierdere valid?

Si ce se intampla cu obiectivitatea atunci cand sustinatorul culturii este si editorul ei? Nu sponsorizarea corporativa a artelor distruge obiectivitatea. Moartea publicatiei traditionale si cresterea culturii online au reusit destul de bine de la sine. private porno Cu toate acestea, sponsorizarea crescanda a artelor de catre brandurile corporative readuce in atentie unele dintre problemele centrale ale industriei editoriale, cum ar fi dinamica dintre publicitate si editorial. Astazi exista putine lucruri in arta care nu sunt legate de banii si interesele corporative, de la artisti la jurnalisti.

Nu doar publicatiile independente sufera de aceasta problema, ci si corporatiile. porno cuir Acum cateva luni, filiala din Marea Britanie a site-ului web Red Bull Music, o alta piesa a puzzle-ului de sponsorizare culturala Red Bull, a comandat o piesa unui scriitor independent care critica un nou album al unui grup international de artisti. La cateva zile de la publicare, articolul a disparut, provocand pretentii grabite de cenzura. In realitate, persoana care comandase piesa nu isi daduse seama ca se va confrunta cu sprijinul continuu al trupei in cauza de catre brand prin celelalte canale ale sale. porno torrent A existat chiar un caz in urma cu cativa ani in care o marca majora s-a dat in judecata, deoarece departamentul juridic nu stia ca departamentul de marketing a comandat un videoclip promotional viral folosind proprietatea intelectuala a etichetei.

Discutand cu Complex despre implicarea sa cu RBMA, producatorul de hip-hop Just Blaze a remarcat ca a putea transmite cunostinte, in timp ce le dobandeste si prin contactul cu noi talente, este ceva la care nu a avut acces in formarea sa ani.

Cu toate acestea, ramane tensiunea inerenta dintre arte si bani. porno gay black Intrebari precum exploatarea artelor sau de unde provine inspiratia intr-o lume saturata de marci sunt valabile, dar cu implicarea marcilor corporative in arta, acum in a doua decada, mentalitatile se schimba. Tinerii artisti sunt mai putin blocati de exploatare si mai multi pionieri se incalzesc la rolul lor de mentori pentru noile generatii, pozitie facuta posibila prin sprijinul corporativ. Astazi, inspiratia pentru noii artisti nu vine doar din ceea ce ii inconjoara, ci din ce in ce mai mult din ceea ce a venit inainte.

Artistii independenti se bazeaza pe retelele de sprijin pentru aparitia si cresterea lor. Etichetele independente ofera directie si distributie creativa, in timp ce spatiile fizice, cum ar fi cluburile si magazinele de discuri, ofera locuri pentru inspiratie si interactiune. In timp ce o mare parte a implicarii marcilor corporative in arta se concentreaza asupra artistului, acestea se deplaseaza si pentru a spori sau inlocui aceste retele de asistenta. Havana Club, produsul rom al Corporacion Cuba Ron, a facut echipa in 2009 cu DJ-ul si personalitatea radio britanica Gilles Peterson pentru proiectul Havana Cultura. Efortul ofera o platforma pentru artistii locali, folosind si alimentand in continuare munca lui Peterson cu eticheta sa, inregistrarile radio si evenimentele sale Brownswood Recordings.

Ce se intampla cu retelele de suport artistic in viitor? Asta ar putea dovedi problema cruciala a implicarii corporative in arta astazi.

Intr-o lume in care crearea, distributia si consumul de muzica au fost transformate in spatiul unei generatii, nu exista nimic paradoxal in ceea ce priveste brandurile corporative care sustin artisti independenti. Totusi, asta nu ar trebui sa insemne ca ignoram efectele pe care le are banii corporativi asupra procesului creativ si a radacinilor sale in retelele umane de inspiratie si sprijin.

In timp ce scriu acest lucru, un artist din Tucson, Arizona, a semnat pentru casa de discuri independenta ANTI Records, transmite ca noul lor album este Starbucks #pickoftheweek, disponibil intr-o locatie din apropierea dvs.

Dezvaluire completa: am scris continut legat de muzica pentru diverse marci, inclusiv Red Bull, din 2011 si am lucrat cu multi dintre artistii care au trecut prin Academie.

Ce crezi? Va rugam sa va conectati si sa raspundeti mai jos.



Acest lucru va va ajuta sa impartasiti povestea altora.

Urmariti-l pe Laurent Fintoni pe Twitter @laurent_fintoni



Urmariti Cuepoint:
Twitter | Facebook