Cum sa te lasi in Brooklyn a la Adelle Waldman’s Nifty Roman of Manners

Nathaniel Piven este un lucrator de 30 de ani, educat la Harvard, recenzor independent de carti si jucator cu norma intreaga in jocul de intalniri din Brooklyn. In ciuda faptului ca are noroc cu un avans important pentru viitorul sau prim roman, Nate isi doreste sa poata fi ca „acei scriitori care innebunesc cocosii” Mailer si Roth de o vreme anterioara. Dar Nate este produsul unei educatii corecte din punct de vedere politic si vrea sa intretina relatii sexuale cu femei educate in mod similar, astfel incat el se chinuieste cu scrupule care nu duc niciodata la un comportament schimbat, dar produc unele dintre cele mai sofisticate (si comice) rationalizari de la Humbert de Nabokov Humbert a aparat molestarea copiilor in Lolita .

Cand a fost publicata The Love Affairs de Nathaniel P. in iulie trecuta, a fost desemnata „Hot Read” aici la The Daily Beast. In decembrie, fostul redactor Lucas Wittmann a numit romanul „cel mai bun debut” al anului, iar in lista cumulata de la Beast a sondajelor de cea mai buna fictiune din alte publicatii The Love Affairs de Nathaniel P. s-a legat pentru a cincea cu mai multe voturi decat , de exemplu, finalisti ai Premiului National al Cartii de Pynchon si Lahiri. Dar daca cititi doar acest site web, nu ati vazut niciodata o recenzie. Cartea lui Adele Waldman a iesit acum in hartie, facem modificari pentru ea si pentru toate acele femei afectate intre timp de Nates. Da, „nates” este un alt cuvant pentru fese, iar personajele lui Waldman concluzioneaza tardiv ca este un „fund”.

In scena de deschidere, Nate fuge in Julieta, al carei avort l-a platit dupa doar trei sau patru date. E furios ca a sunat o singura data si este vinovat ca nu este sensibil, dar se grabeste sa plece de la ea la o petrecere la fosta iubita, unde isi intalneste viitoarea iubita, ambele experimentand si comportamentul rau al lui Nate, daca nu si autocustificarile sale gimnastice. . Gandirea lui Nate este atat de inteligent sofistica incat un barbat ar putea sa-l simpatizeze.

Array

Cateva dintre personajele femeilor o fac. Pana si autorul pare! Si aceasta simpatie sau simulacrul sau apropiat este modul in care Waldman reuseste sa-si spuna povestea prin punctul de vedere al lui Nate. Un personaj ii spune „Nu fi un narator nesigur”. Daca Nate ar fi un narator in prima persoana, s-ar putea sa se desprinda de autoapararile sale de tip bun sau poate sa se faca un erou al stilului ca Humbert. Folosind insa o povestire de la a treia persoana, Waldman ii permite lui Nate doar o franghie suficienta pentru a se atarna, dar nu suficient pentru a se deplasa in siguranta, precum un Tarzan Park Slope. Avand in vedere ceea ce Waldman „raporteaza” din viata lui Nate, ea este o eroina a tolerantei. Acesta ar putea fi motivul pentru care barbatii, precum si femeile, recenzorii laudau cartea ei.

Intr-un moment slab, Nate se ingrijoreaza ca este „girly”. Acesta este motivul pentru care el renunta la femeile care par sa fie „agresive” sau puternice si, de asemenea, nu tocmai paradoxal, de ce este atras si iritat de femei care sunt la fel de nesigure precum este in setul sau de scriitoare din Brooklyn. Sau este posibil ca el sa-si proiecteze vulnerabilitatea asupra femeilor, ceea ce ii ofera un lucru convenabil atunci cand interesul sau sexual se estompeaza. Complotul roman-talk-sex-talk urmareste aceste aspecte psihologice si se leaga in relatia de patru luni a lui Nate cu Hannah, o scriitoare de 30 de ani fara carte sau chiar propunere de carte. Este atragatoare (daca nu conventional de frumoasa), ingenioasa si increzatoare. Dar, dupa ce trece de la posibile „legaturi” la „intalnire” si apoi la „iubita”, Nate incepe sa se simta nelinistit si inventeaza motive pentru nemultumirea lui, pe care i-o comunica subtil, ceea ce o face nelinistita si „nevoiasa”, ceea ce conduce – acesta nu este un spoiler, deoarece Nate este suprem previzibil – pentru despartirea lor si pentru relatia lui de recul pe care nu o voi dezvalui. Waldman pastreaza cel putin iluzia de simpatie pe tot parcursul, oferindu-i lui Nate la sfarsit doar pe cine si ce crede el ca vrea, chiar daca ea si noi stim mai bine.

Cei mai multi dintre recenzorii din vara trecuta au laudat The Love Affairs of Nathaniel P.ca o comedie de maniere, un sondaj realizat de un an de la Austen cu privire la imperecherea postmoderna printre tinerii creativi scump din Brooklyn. Sunt mai aproape de a fi datat cu carbon decat de scena de intalnire a romanului, dar din conversatiile pe care le aud pe metrou si in restaurantele din cartier, Waldman are ritualurile ei demografice destul de restranse, moarte dupa rituri. Fileaza mai multi barbati care sunt mai putin decenti decat Nate si foloseste personaje ale femeilor sale – prietena sa de la colegiu, Kristen, acum medic si casatorit, fosta lui iubita, Elisa, care inca vrea sa fie prietene, Greer Cohen, care o foloseste sexualitatea pentru a obtine un avans mai mare decat Nate – pentru a-i arata lui Nate cel mai bun si fermecator cel mai rau sau infiorator. In ciuda limitarilor punctului de vedere al lui Nate, autorul gaseste, de asemenea, modalitati de a dramatiza Hannah ca un caracter substantial – si nu in intregime lipsit de vina -.Afacerile de dragoste ale lui Nathaniel P. este un om roman si este faptul ca sunt adevarata Hannah sau, mai bine zis, adevaratul Aurit care il cunoaste cel mai bine pe Nate si, prin urmare, stie mai bine decat sa-l intalneasca.

Aurit este, crede Nate, „una dintre cele mai inteligente femei” pe care le-a cunoscut vreodata, dar o persoana, care spune el, care alcatuieste apararea intelectuala a preocuparilor ei personale – adica este dubla lui Nate. Ea este, de asemenea, figura cu care Waldman dezbraca cititorii pentru a-si vedea romanul ca fiind mai mult decat pui de IQ mare sau pula razbunatoare aprinsa. Aurit ii spune lui Nate: „Intalnirea este probabil cea mai plina de interactiune umana existenta … Este meritocratia aplicata vietii personale, dar nu exista nici o responsabilitate. ” Aurit stie cum Nate si, probabil, unii cititori barbati vor raspunde la cererea ei pentru intalnire – „Dar cui ii pasa, nu? Sunt doar chestii pentru fete. ”- Dar Waldman arata cum intalnirea este o metafora pentru viata de freelancer a lui Nate si a altor personaje si, in plus, modul in care freelancing-ul reprezinta o mare schimbare de angajare din secolul 21 pentru cohorta personajelor sale.

La o intalnire din Bryant Park, Nate il mentioneaza pe William Whyte, autorul The Organization Man si ulterior un student al vietii urbane intime. Whyte a avertizat despre conformitatea ceruta de corporatii in anii ’50, despre modul in care angajatii sacrificau individualitatea pentru securitate. Personaje din The Love Affairs of Nathaniel P.sunt „Omul si femeia contingente”. Putini dintre ei au posturi sau chiar locuri de munca. Daca o fac, locurile de munca sunt la nivel scazut, part-time, temporare, nesigure si necesita suplimentarea cu freelancing. La fel ca si single-urile din baruri si cafenele, scriitorii independenti trebuie sa-si faca gropile, sa se bazeze pe statutul lor si sa se promoveze de la sine pentru sarcini continue si sa va rugam redactorii care, din cauza ofertei excesive, nu au nevoie de o „relatie” permanenta sau o casatorie de adevarat. minti. Este dreptul la Williamsburg Ivy impotriva externalizarii MBA Manhattan si, dupa cum spune Aurit, nu exista niciun fel de raspundere si multa arbitrare. (Dezvaluire partiala: sunt un scriitor independent nedorit pentru ca am luxul unei pensii si al unui sot care lucreaza.)

Daca datarea este o metafora a contractarii independente, existenta economica contingenta face, de asemenea, datarea literala mai plina, deoarece personajele nu au securitate de baza. „Meritocratia vietii personale” a lui Aurit are toata lumea anxioasa si Waldman simpatica. Chiar Nate cu avansul sau de carte se ingrijoreaza inainte ca romanul sau sa scoata ce va face pentru a doua carte, deoarece editorii nu au loialitate fata de autorii lor. Romanul lui Waldman nu este, totusi, un lament pentru romancierul literar sarac, nedestinat. In schimb, ea arata cum persoanele din anii 20 si 30 de ani care incearca sa intre in industria cunostintelor hipercompetitive trebuie sa fie elevesti, creand (cum ar fi Nate) persoane probabile, folosind media sociala pentru a edita si promova aceste persoane, verificand constant gusturile si retweet-urile publicului lor pentru semne de succes si statut.

Nate se gandeste la sine ca fiind „profund”, dar creatorul sau este mai profund, deoarece intelege ca pericolul modelarii de sine carieriste este esteticizarea relatiilor personale. Nate are o apreciere biologica si aculturata a femeilor frumoase. Lui Aurit nu ii plac barbatii „urati”. Amenda. Dar Nate depaseste aparentele fizice si „apreciaza” – un cuvant frecvent in roman – straini, prieteni de sex masculin si prietene la fel de „interesante” sau „plictisitoare”, ca si cum oamenii ar fi expuse intr-o galerie vie. Initial, apreciaza Hannah pentru ca este „mai mult ca o esteta decat ca un educator”, dar in cele din urma decide ca relatia lor nu va functiona, deoarece, printre alte motive, carnea de pe bratul ei superior jiggles si poarta blugi de flacari. Desi lui Nate ii place sa se gandeasca la sine ca la moral, judecatile sale atat despre femei, cat si pentru barbati sunt in cele din urma estetice.Afacerile amoroase ale lui Nathaniel P., in general, nu si-au dat seama ca Nate inseamna mai mult decat sexism masculin neincrezator, dar reprezinta o modalitate de a judeca pe altii saraci atat in ​​randul femeilor, cat si al barbatilor.

Waldman ofera cititorilor un context pentru „evaluarea” modului de gandire al lui Nate, cu citate din doi scriitori ai secolului al XIX-lea, preocupati de morala si estetica – George Eliot si Henry James. Aurit citeste de la Middlemarch pentru a prezice ca Nate va sfarsi, ca Lydgate din acel roman, cu „blonda muta”, un memorialist necinstit care vede ca scrie „ca un mod de a-si monetiza carisma”. Nate foloseste pentru propriile scopuri un citat din „amora Madame Merle” din Portretul unei doamneunde James, la fel ca Waldman, scrie din perspectiva unui personaj de gen opus. Protagonista lui James, Isabel Archer, ambitioasa si influentata de fictiune, isi doreste o viata „frumoasa” si alege pentru sotul sau interesatul estet Gilbert Osmond, care se dovedeste a fi chiar mai amoral decat fostul sau iubit, Madame Merle. In interviurile lui Waldman dupa publicarea romanului ei, ea a laudat constant romancierii din secolul al XIX-lea pentru explorarea lor „vietii morale”. Personajele ei scriu teze pe Baudrillard si citesc sau se prefac ca o citesc pe Bernhard, dar Waldman ii pune pe oameni in ceea ce s-ar putea numi un roman de moda veche, daca nu ar fi atat de actualizat in setarile sale hipster, accesorii cool si cafea cant. Ca romanele de realism clasic, Afacerile de dragoste ale lui Nathaniel P. demonstreaza cu admirabila subtilitate efectele circumstantelor economice asupra vietii sociale, relatiilor intime si alegerilor morale.

Austen, Eliot si James si-au completat uneori seriozitatea esentiala cu personaje si subtipuri umoristice. Waldman se suprapune cu situatiile comice si conversatiile satirice cu aluzii literare ironice si cu jocuri de cuvant ingenioase. Titlul pare sa rasune „Cantecul de dragoste al lui J. Alfred Prufrock.” Prufrock pregateste „o fata pentru a intalni fetele pe care le intalnesti”, dar nu isi canta niciodata melodia; Nathaniel P. constient de imagine nu are niciodata cu adevarat o „aventura de dragoste”. Nate de mai multe ori se refera la Confesiunile lui Zeno ale lui Italo Svevo, un roman despre un om extrem de amagit de sine, dar poate Nate nu l-a citit sau nu l-a citit obtuz. Waldman’s Greer Cohen pare a fi numit dupa Germaine Greer, iar doamna Cohen nu este un eunuc feminin. Nate este incantat sa afle ca Hannah il citeste pe Nabokov, dar Nate insusi este un pic neplacut cu privire la opera maestrului estetei. Cel mai cinic barbat din roman il numeste pe Nate „Miss Lonelyhearts”, desi Nate arata putin compasiunea care il innebuneste pe protagonistul lui Nathanael West. Desi Nathaniel stie ca are numele unui mare romancier american, toata lumea il scurteaza la Nate cu asociatiile sale de „natal” si, asa cum am spus, cu fesele. Ca si Nate, romanul este literalmente constient de sine, dar Nate citeste adesea pentru a arata. Waldman isi foloseste lectura pentru a arata pretentiile protagonistului si, poate,N + 1 , in special Keith Gessen, al carui barbati literari All Sad Young are un personaj numit Mark al carui tratament se adreseaza femeilor comportamentul lui Nate.

In constiintele constiintei lui Nate cand am citit pentru prima data The Love Affairs of Nathaniel P. , marturisesc ca nu am apreciat pe deplin intinderea intelectuala si ingeniozitatea artistica a lui Waldman, cum romanul ei despre istoria datarii unui om ar putea reprezenta economic, social, moral si probleme estetice mentinand in acelasi timp o suprafata amuzanta si un ton afectat. Datorita editiei de tip paperback, nu mai sunt un barbat obtuz precum Nate. Sau cel putin nu obtuz despre lucrurile de dragoste ale lui Nathaniel P.