Indiciile schimbarilor climatice ascunse in istoria artei

Pe masura ce anii 1850 se apropiau de sfarsit, artistul Frederic Edwin Church naviga in largul coastei canadiene a Newfoundland, in pregatirea urmatoarei sale picturi. Cautarea Pasajului Nord-Vest a capturat imaginatia publicului pentru o mare parte din acel deceniu si Biserica – cel mai cunoscut pictor de peisaje din America – a fost, de asemenea, ademenita. A inchiriat o goeleta pentru a se apropia de gheata de mare si a petrecut saptamani intre blocurile inghetate inainte de a se intoarce la studioul sau din New York cu aproximativ 100 de schite. ing home bank super-wiki.win

Mai multe asa:

– De ce cinemaul ignora schimbarile climatice?

– Artistii care ajuta la salvarea planetei

– Cum ajuta sci-fi-ul sa inteleaga cititorii schimbarile climatice

Pictura monumentala a Bisericii Icebergs a fost prezentata intr-o expozitie la New York in 1861, la doar 12 zile de la inceputul razboiului civil american. Numele sau original si mai incarcat din punct de vedere politic (Nordul) reflecta opiniile vremii asupra Arcticii si asupra ghetii in sine.

Aisbergurile de Biserica Frederic Edwin – cel mai faimos pictor din America – reflecta viziunea societatii din secolul al XIX-lea asupra Arcticii (credit: Dallas Museum of Art)

Era sublim, de necontestat. Caracteristicile ascutite ale aisbergurilor nu au oferit nicio rezistenta. meteo bucuresti polyinform.com.ua O carte publicata pentru a coincide cu expozitia, de catre un prieten care a plecat spre nord cu Church a aruncat acasa acest punct: „La urma urmei, cat de slab este omul in prezenta acestor minuni arctice”. Inainte ca tabloul sa fie expus la Londra doi ani mai tarziu, artistul a adaugat un catarg rupt care a dominat centrul scenei, un memento al fragilitatii umanitatii.

„Este cam opusul a ceea ce spun picturile moderne de gheata”, explica Karl Kusserow, curatorul de arta americana John Wilmerding la Muzeul de Arta al Universitatii Princeton. „Piesele de arta ulterioare se refera la topirea ghetii din cauza a ceea ce i-am facut. vremea giurgiu pps.asureforce.net ”

Kusserow vorbeste despre lucrari precum Ice Watch, o instalatie a artistului danez Olafur Eliasson, in care mai mult de doua duzini de blocuri care fusesera deja pierdute din stratul de gheata din Groenlanda au fost plasate la Londra si lasate sa se dezghete, astfel incat trecatorilor li s-a amintit de Arctic topitor, fragil. „Este un fel de flip-flop”, spune Kusserow, „folosind acelasi tip de metafora; acest element de gheata. ”

In Ice Watch de Olafur Eliasson, gheata este o metafora a daunelor provocate de oameni pe Pamant (credit: Olafur Eliasson / Minik Rosing)

In timp ce oamenii de stiinta, factorii de decizie politica si membrii publicului incearca sa dea sens crizei climatice, istoricii de arta care analizeaza lucrarile de arta gasesc tot felul de raspunsuri (si o mana de intrebari noi) despre modul in care relatia noastra cu natura s-a schimbat, despre trecut si prezinta ideile societatii despre clima si chiar despre schimbarile fizice ale planetei noastre.

O relatie in schimbare

Una dintre concluziile centrale pe care au facut-o istoricii de arta este ca conceptia noastra despre natura a fost dramatic modificata in secolul trecut. Daca ati vizitat Muzeul de Arta Princeton pentru expozitia sa din 2018 Nature’s Nation: American Art and Environment, s-ar putea sa fi surprins aceasta tranzitie (desi una dezordonata, neliniara si departe de a fi terminata) de la natura imuabila la fragila. google academic www.skk-pravo.ru

Expozitia, coordonata de Kusserow, a urmat o calatorie de peste trei secole de arta americana. Nature’s Nation a variat de la lucrari precum Cascada panoramica Bridal Veil Falls, Yosemite de Albert Bierstadt, o sarbatoare a puterii naturii in SUA in anii 1870, pana la raspunsul sau din secolul XXI, Valerie Hegarty’s Fallen Bierstadt, care prezinta un peisaj monumental foarte similar in descompunere, parca ar fi consumata de timp sau de foc.

Yosemite de Albert Bierstadt, este o sarbatoare a puterii naturii in anii 1870 si a facut parte dintr-o expozitie din 2018 Nature’s Nation (Credit: The North Carolina Museum of Art)

„Exista o trecere de 180 de grade de la o lume pe care nu o avem control, la una in care controlam de fapt soarta planetei si recunoastem ca nu facem o treaba foarte buna in ea”, spune Kusserow.

El sustine ca o tranzitie vizibila, cel putin in SUA, a avut loc in anii 1960, propulsata de miscarea contracultura si de carti precum Silent Spring de Rachel Carson – al carui prim capitol este, de asemenea, o nuvela de fictiune speculativa. kanal d live 38.shymkent-mektebi.kz Urmatoarele decenii au vazut artisti producand lucrari care erau constiente de sine cu privire la problemele de mediu si s-au deplasat dincolo de reprezentarile romantice ale lumii naturale.

Una dintre aceste piese este Ocean Landmark, o instalatie care sfideaza conceptul de Betty Beaumont, construita intre 1978 si 1980. Se incadreaza in campul relativ compact al „land art”, care este realizat direct in peisaj, sculptand terenul in sine.

Partial sponsorizat de Departamentul pentru Energie al SUA si Institutia Smithsonian, Beaumont a luat 17. black friday crimeareview.ru 000 de blocuri neutralizate de cenusa zburatoare si le-a aruncat la 3 mile (5 km) de coasta New York-ului. Carbunele a ajuns la 21,3 metri adancime si s-a odihnit pe podeaua Oceanului Atlantic, unde a devenit un hibrid intre sculptura si recif artificial. Cu toate acestea, indepartarea sa si decizia de a crea arta pentru natura spun, de asemenea, ceva despre timpul sau.

Ocean Landmark, construit de Betty Beaumont intre 1978-1980, este o abordare mai inconstienta de mediu a artei peisagistice (Credit: Betty Beaumont)

„Motivul pentru care imi place aceasta piesa este ca este ceva la care nu poti accesa. bt24 vip.cengfan6.com Deoarece este sub apa, va fi intotdeauna in alta parte. Arata ca ne putem conecta cu mediul inconjurator, dar fara a-l pretinde ca fiind al nostru ”, spune Francesca Curtis, care va prezenta o lucrare despre aceasta piesa la o conferinta despre istoria artei si schimbarile climatice organizata de Institutul de Arta Courtauld la mijlocul -2020. „Spatiul oceanului este acolo si exista, dar nu este pentru noi.”

Ocean Landmark contesta, de asemenea, conceptul de natura ca ceva opus sau cel putin diferit de cultura. footshop 404game.ru Opera de arta este reciful, care este acum considerat un paradis pentru pesti de catre guvernul SUA. „Nu poti separa ideea de mediu de toate problemele politice care exista astazi, tocmai din cauza unor lucruri precum schimbarile climatice”, spune Curtis, doctorand la departamentul de istorie al artei de la Universitatea din York.

Varful icebergului?

Pe masura ce secolul al XX-lea a prezentat provocari de mediu mai grave si mai grave, iar anxietatile legate de gestionarea deseurilor, energia nucleara si poluarea aerului, a apei si a substantelor chimice s-au multiplicat, granita dintre natura si cultura s-a estompat.

La jumatatea lumii departe de Ocean Landmark, un cadru de artisti indieni reflecteaza si produce lucrari despre unul dintre acele puncte de intalnire dintre natural si uman: sinuciderile fermierilor. foodpanda mail.hs-rm.ru Istoricul si educatorul de arta Preeti Kathuria urmareste dezvoltarea acestui domeniu inca de la inceputul anilor 2000, inclusiv lucrarea unor artisti precum Kota Neelima, colectivul The Gram Art Project si duo-ul Thukral si Tagra si isi va prezenta si lucrarile la conferinta Courtauld. .

Duo-ul indian Thukral si Tagra creeaza lucrari privind schimbarile climatice de sase ani, inclusiv o serie de case de zbor, Dominus Aeiris (Credit: Thukral si Tagra Studio)

A observat tranzitia chiar si in ultimele decenii.

• las fierbinti
• cupio
• facebook
• filelist
• yotube
• playok
• gmail sign in
• isj vaslui
• mihai eminescu
• cel
• raiffeisen bank
• tenis
• autovit
• efortuna
• zanzibar
• sport vision
• elearning
• tik tok
• bucuresti
• sanador

Pe masura ce impactul schimbarilor climatice devine mai izbitoare, la fel au facut si abordarile artistilor. mobexpert doska-nikoleon.com Kathuria sugereaza poluarea aerului ca un exemplu in care schimbarile din oras ii obliga pe artisti sa reactioneze. „Dintr-o data, nu putem supravietui fara purificatoare de aer”, spune ea. „Nu am avut niciodata nevoie de purificatoare de aer in Delhi. Problema vine acum fata in fata, asa ca in mod firesc raspunsul artistului a devenit mult mai direct. skyscanner high-wiki.win ”

Oamenii de stiinta si artistii au studiat, de asemenea, lucrari de arta pentru a-i ajuta in reconstructia conditiilor meteorologice si climatice din trecut. Acest lucru se datoreaza partial unei „constiinte climatice” pe care o au privitorii moderni, spune istoricul de arta Theo Gordon, coleg postdoctoral la Institutul Courtauld si organizatorul viitoarei sale conferinte.

„Modul in care ne gandim la clima acum in termeni din ce in ce mai alarmati este specific din punct de vedere istoric”, spune Gordon, referindu-se la modul in care oamenii din 2020 interpreteaza informatiile legate de clima, inclusiv arta. Adica, contemporanii Bisericii din 1860 nu ar fi reprezentat ideea de „climat” cu acelasi bagaj emotional ca si noi, ceea ce la randul sau pune noi intrebari despre cum sa vizualizam aceste piese. messenger wiki-planet.win Ne limitam la intentia contemporana a unui artist sau incercam sa vedem alte lucruri in opera de arta? Este un aisberg doar un aisberg sau este o metafora a modului in care o societate vede gheata?

Unele campuri ofera raspunsuri directe. Picturile si schitele au permis cercetatorilor din Elvetia sa inteleaga cum s-a comportat ghetarul Grindelwald inferior, situat in Alpi, dupa 1600 si inainte de inventarea fotografiei. Cercetatorii au fost de acord cu bucurie intr-o lucrare academica publicata in 2018 ca „cu un numar imens de documente picturale de inalta calitate, este posibila reconstituirea istoriei (Micii ere glaciare) a multor ghetari din Alpii europeni din secolele XVII-XIX . ”

Picturi precum cea din 1774 au permis cercetatorilor sa inteleaga cum s-a comportat ghetarul de la Grindelwald de Jos inainte de inventarea fotografiei (Credit: Alamy)

Mai simplu spus, daca comparati intinderea trecuta a ghetarilor din picturile mai vechi cu observatiile actuale, puteti spune cat a durat un ghetar inainte de a incepe incalzirea planetei. vremea brasov www.click-bookmark.win La randul sau, acest lucru poate oferi raspunsuri pentru cat de repede am putea pierde gheata in viitor.

In mod similar, savantii din Grecia si din alte tari au sugerat intr-un studiu din 2014 ca culorile apusurilor de soare pictate de artisti celebri pot fi folosite pentru a estima nivelurile de poluare din atmosfera Pamantului in ultimele cinci secole.

„Natura vorbeste inimilor si sufletelor marilor artisti”, a spus cercetatorul Christos Zerefos, profesor de fizica atmosferica la Academia din Atena din Grecia, cand a fost publicata cercetarea. „Dar am constatat ca, atunci cand coloreaza apusurile de soare, modul in care creierul lor percepe verde si rosu contine informatii importante despre mediu. romeo sp-tagirkent.ru ”

Un studiu din 2014 a sugerat ca tablourile incluzand The Scarlet Sunset de JMW Turner ar putea fi utilizate pentru a estima nivelurile de poluare din ultimele cinci secole (Credit: Alamy)

Daca te duci mai in spate, asa cum face istoricul german Wolfgang Behringer in cartea sa A Cultural History of Climate, ai observa ca inainte de anii 1500 exista foarte putine aparitii de peisaje inzapezite in arta vest-europeana. Behringer sugereaza ca temperaturile mai scazute decat cele obisnuite din asa-numita Mica Epoca de Gheata au aruncat artisti europeni precum Pieter Bruegel cel Batran intr-o noua ramura a picturii peisajului: peisajul de iarna.

Acest subgen include lucrari precum Vanatorii in zapada de Bruegel, o descriere detaliata pe ulei pe lemn din 1565 a unei scene idilice de iarna. Dar dincolo de zapada, micile detalii dezvaluie dimensiunile culturale si sociale ale modului in care oamenii traiau cu ideea schimbarilor climatice. flashscore tenis 67.shymkent-mektebi.kz

„Vanatorii au toti acesti caini in spate”, spune George Adamson, istoric si geograf la King’s College din Londra, care considera ca lucrarile de arta ne ajuta sa intelegem modul in care societatile din trecut au tratat evenimentele meteorologice. „Numar 12 sau 13 caini cu ei, asa ca este evident ca au iesit la o vanatoare mare, dar au o vulpe pe spate.”

Acele peisaje de iarna au lasat o impresie sumbru in anii 1500, spune el. Dar uitati-va la data viitoare cand temperaturile au scazut usor in Europa de Vest, dupa anii 1700, si veti vedea o perceptie diferita despre un camp acoperit. binance emcspb.ru „Cand vezi din nou scene de zapada in secolul al XIX-lea, ele tind sa nu arate atat de multa greutate. De fapt, veti obtine o vedere mai romantica asupra peisajului rural ”.

S-a sugerat ca in epoca de gheata din anii 1500 a inspirat artistii sa picteze peisaje de iarna, cum ar fi Bruegel’s The Hunters in the Snow (Credit: Kunsthistorisches Museum)

Adamson face un punct crucial, nuantat: elementele pe care le vedem intr-o pictura nu alcatuiesc un climat de la sine. Acestea sunt conditii meteorologice, imagini ale vremii si a unui timp si loc. word www.boredpanda.com Ar trebui sa fim observati mai degraba modurile culturale in care traiesc oamenii in aceste climaturi si reprezentarile lor asupra lor in arta.

De exemplu, cea mai buna reprezentare a situatiei noastre de urgenta actuala nu este in diagramele de temperatura sau in concentratia ascendenta de carbon din atmosfera. Criza climatica si ceea ce inseamna pentru noi in 2020, se explica mai bine cu semnele atacatorilor de tineret, resturile lasate in urma dupa un ciclon si schitele peste hartile de urgenta pentru incendii. Pentru a intelege pe deplin un climat, chiar si intr-o pictura, avem nevoie de artefacte culturale; trebuie sa observam pantofii si cainii. amstaff xabez.ru

„Aceste elemente va pot spune probabil mai multe despre clima decat un termometru”, spune Adamson. Arta ofera o fereastra catre climatul nostru trecut, prezent si viitor pe care stiinta singura nu il poate oferi niciodata, tocmai pentru ca reflecta frustrarile, sperantele si anxietatile noastre cu privire la natura. Ajuta la intelegerea a ceea ce un sondaj de aisberg singur nu va realiza niciodata: daca gheata este o victima sau un ticalos.

Diego Arguedas Ortiz este reporter in domeniul stiintei si schimbarilor climatice. synevo rezultate school2ost.ru El este @arguedasortiz pe Twitter.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri