Noaptea Demonilor

In panteonul filmelor horror din anii 80, goofy, gory and trashy, 1988 of the Demons este unul dintre cele mai bune. Regizat de Kevin Tenney, filmul cronicizeaza neplacerile violente si violente ale unui grup de adolescenti nascuti invitati la o petrecere de Halloween la o casa abandonata de catre token-ul lor liceului, Angela (Amelia Kinkade). Cand gasca efectueaza o sedinta, ei cheama accidental un demon. Pe masura ce adolescentii nefericiti isi pierd sufletele unul cate unul in aceasta petrecere beelzebub, depinde de fecioara jetoana si de data ei sa incerce sa supravietuiasca pana la rasarit. 

In timp ce Night of the Demons nu a re-scris cartea de joaca horror din anii ’80, a ramas probabil in amintirile fanilor horror din cauza unor atingeri neplacute si inventive, inclusiv o dansa salbatica de posesie a focului, pusa la Bauhaus si o scena care implica un tub. de ruj care atinge John Waters-esque inaltimi ale suprarealismului pervers. 

Remorca Night of the Demons (1988)

Dar cea mai deosebita caracteristica a filmului este secventa sa din titlul animatoarei Kathy Zielinski: o naratiune animata simpla, dar frumos atmosferica, urmand un ghemuit de fantome si ghiocei in timp ce urca dealuri negre intr-o casa pentru a pluti si a bantui si a petrece, setata pe Dennis Michael Tenney tema sincrona propulsiva de sinteza. Secventa serveste ca un mini-film autonom: un tribut plin de iubire pentru fortele intunecate ale noptii si diferitele fiare care asculta apelul sau malefic de clarificari.

Animator si designer de personaje Kathy Zielinski

Secventa marcheaza si un moment de cotitura in cariera lui Zielinski.

Array

Ea a pornit la cel mai dureros proces de doua luni de proiectare si animare a primei sale (si unice) secvente de titlu, in timp ce a lucrat si la un concert important pentru studiourile Disney, animand unul dintre cei mai memorabili ticalosi din toate timpurile: Ursula the Sea Witch din The Sirena mica  (1989). Ea a continuat sa lucreze la unele dintre cele mai mari filme Disney Studios, inclusiv  Aladdin  (1992) si  Frozen (2013), si la Dreamworks Animated Studios inainte de a face o incursiune in animatia 3D cu filme precum Kung Fu Panda  (2008) si, in cele din urma, a revenit la animatie desenata de mana in concertul ei actual pe The Simpsons

NOTD Secventa ramane un punct ridicat semnificativ in cariera de 30 de ani a lui Zielinski, de stabilire a unei dragoste voios mordant de intuneric si josnicie , care a marcat multe dintre cele mai mari proiecte de ei. 

Aprecierea lui Zielinski pentru macabru si infernal a fost adusa pentru prima data in adolescenta sa, intr-un cinematograf intunecat din orasul natal din Torrance, California, in timpul unei proiectii a unuia dintre marile repere ale animatiei Disney: Fantasia  (1940). In timp ce toti ceilalti urlau despre Mickey Mouse si maturile cavorting ale „Ucenicului vrajitorului”, Zielinksi a fost incantat de segmentul final al filmului: „Noaptea pe Muntele Bald”.

Inca din segmentul „Noaptea pe Muntele Bald” din Fantasia  (1940), cu Chernabog

In ceea ce a fost considerat cel mai „adanc” film de animatie Disney, „Noaptea pe muntele cel cald” este poate cel mai intunecat si cel mai putin conventional segment pentru copii dintre toate, ducand spectatorii in adancurile iadului. Scoredata pentru piesa omonima a compozitorului Modest Mussorgsky, „Noaptea pe Muntele Bald” se deschide cu muntele titular, ridicandu-se negru si monolitic intr-un cer torpid. Muntele isi desfasoara aripile si un cap urias se intoarce in sus. Muntele este un demon numit Chernabog.

Array

In limbile slave, numele „Cernobog” inseamna literalmente „zeul negru”: in contextul filmului, el este zeul raului. Ochii sai galbeni stralucitori apreciaza satul de dedesubt si ridica bratele, chemand o multime de fantome, razboinici morti, demoni, haghii si harpii. 

Inca din segmentul „Noaptea pe Muntele Bald” din  Fantasia  (1940), cu Chernabog

Povestiri din segmentul „Noaptea pe Muntele Bald” din  Fantasia  (1940), cu diferite fantome chemate din mormintele lor

Fantomele se invart in jurul Cernabogului cand porneste un foc urias si in curand este inconjurat de un bacanal salbatic – un dans celebrant al mortii si al flacarilor. 

Inca din segmentul „Noaptea pe Muntele Bald) din  Fantasia  (1940), cu chipul si flacarile din Cernabog

Din pacate, vraja va fi curand rupta – acesta este un film Disney, pana la urma – si incepe o zori cereasca, setata pe „Ave Maria” a lui Franz Schubert. Intarziat, Chernabog ridica bratele implorand spre cerul stralucitor, isi indreapta aripile si coboara inapoi in munte. Fantomele si ghionii se intorc la mormintele lor si la mare. Cerul este luminat de un albastru moale si o serie de lumini purtate de calugari: totul este sfant, totul este bine.

Inca de la sfarsitul segmentului „Noaptea pe Muntele Bald” din  Fantasia  (1940) in timpul caruia „Ave Maria”

Totusi, imaginea inspaimantatoare a Cernabogului, adusa atat de viu de o echipa condusa de legendarul animator Vladimir „Bill” Tytla, a fost arsa in memoria lui Zielinski.

„Chernabog a fost partea mea preferata”, spune Zielinksi. „Imi amintesc ca l-am desenat intotdeauna, personajele raufacute Aveam un mic afis pe peretele meu. Intotdeauna mi-au placut monstrii. ” Afinitatea lui Zielinksi pentru fiintele monolitice uriase s-a extins la gustul ei in filmele de groaza si la o preferinta de-a lungul vietii fata de raufacatori fata de eroi: „Am vizionat o multime de filme cu monstri japonezi”, spune ea. „Nu am fost mult in cartile desenate. Iubeam Godzilla, Mothra, Gargantuas. Am urmarit si o multime de roboti uriasi. Dracula, Frankenstein, toate lucrurile astea. „

O profesoara l-a incurajat pe Zielinski sa se aplice la programul de animatie de la Institutul de Arte din California si a fost acceptata in 1979. A fost una dintre doar cateva femei din clasele ei si in al doilea an toate celelalte femei au renuntat.

Kathy Zielinski la Institutul de Arte din California, 1979

„Filmul meu de doi ani a fost numit Guess Who’s For Dinner? si era vorba despre un monstru al spanacului care manca un copil la ora cinei ”, isi aminteste ea. „[Profesorii mei] au fost putin surprinsi ca am avut aceasta dorinta de a face mai mult un film malefic mai puternic. Cred ca s-au gandit ca mi-ar placea sa animez ceva mai „girly”. Dar intotdeauna mi-au placut raufacatorii si lucrurile rele – cred ca i-a surprins. ” 

Filmul a castigat un premiu Oscar, iar Zielinski a fost angajat de Disney in 1981. Locurile de munca anterioare includeau curatarea in filme precum Mickey’s Christmas Carol (1983) si The Black Cauldron (1985), precum si lucrari de design de personaje. in Oliver and Company (1986). 

Ursula din Disney’s Little Sirena  (1989)

Apoi a aparut Mica Sirena si Ursula ei – vrajitoarea favorita, lasciva si curba. Modelate pe regina cultului taberei, miscarile divine si uleioase ale lui Ursula sunt unele dintre cele mai bune lucruri despre ea, alunecand de-a lungul fundului oceanului, toate clivajele si tentaculele. Zielinksi a urmarit Sunset Boulevard  (1950) pentru a absorbi stralucirea Gloriei Swanson pentru personaj. I s-a atribuit o serie de aspecte ale animatiei personajelor – prima secventa conjugala, precum si transformarea inversa a lui Vanessa, alter ego-ul cu parul ravasit al lui Ursula. 

Ursula si alter ego-ul ei, Vanessa, de la Mica Sirena 

In acest moment, Zielinski se intalnea cu viitorul ei sot, artistul FX Kevin Kutchaver. Producatorul Night of the Demons , Don Robinson, a cautat un artist care sa creeze o secventa de titlu animata pentru film. Zielinski si Kutchaver au fost recomandate printr-un prieten reciproc – Zielinski pentru arta si Kutchaver sa o filmeze.

Potrivit horror lore, regizorul Kevin Tenney a ezitat initial sa cheltuiasca o parte din bugetul sau scazut pentru o deschidere animata. „A fost un film atat de mic cu bugetul, incat, desigur, ar putea dori sa foloseasca acesti bani pentru alte scene sau din alte motive”, spune Zielinksi. „Am intrat si l-am cunoscut si, odata ce i-am aratat arta mea, ce se poate face si am facut cateva desene de storyboard, atunci a fost convins.”

Panouri de scenariu de Kathy Zielinski pentru secventa de titlu din  Noaptea demonilor

Panouri de scenariu de Kathy Zielinski pentru secventa de titlu din  Noaptea demonilor

In mod creativ, lui Zielinski i s-a dat o marja remarcabila. Tenney i-a oferit scenariul si cinci carti de titlu care trebuiau incluse si restul a fost de acord. Cu Kutchaver s-a pornit intr-un proces de durere care a implicat animatia partiala si filmarea unor figuri decupate folosind o camera Oxberry, acelasi tip de camera folosita pentru filmarea „Noaptea in muntele cel cald”. Kutchaver a imprumutat Oxberry din setul Superman IV , unde lucra ca animator de efecte vizuale.

„Multe dintre alegeri au fost luate din cauza bugetului”, spune Zielinski. „De aceea nu exista foarte multe din ceea ce numim„ animatie completa ”. Cea mai mare parte – mai ales fantomele care ieseau din mormintele care urcau dealul spre casa – erau taietoare. [Kutchaver] mi-ar lua desenele si sa-mi dau seama cum sa le pun impreuna. S-au filmat multe camere sub camera, combinand diferite miscari ale camerei. Dealul care a fost vazut cu fantomele alergand, asta a fost destul de dificil de realizat. ”

Secventa de titlu Storm din Noaptea Demonilor care prezinta fantome aparute din mormintele lor

Zielinski avea cabluri clare din plastic, desenate si pictate, iar Kutchaver a expus acele elemente in interiorul camerei. Cea mai mare parte a secventei a fost filmata in camera cu adaugarea anumitor elemente de animatie: de exemplu, umbra care se misca pe furis in peretele din casa, focul crapat in semineu si animatia de dovleac care merge in animatia live. Procesul a implicat fotografierea mai multor elemente (fantomele, dealul) si rebobinarea aparatului foto manual. „Este nebun ca totul a fost facut in camera asa; este nevoie de multa planificare fata de ceea ce ar face astazi, ceea ce este doar o faceti optic si filmati toate straturile diferite, apoi le compuneti ”, spune Zielinski. 

Kevin Kutchaver, care a executat impuscarea animatie, cu Kathy Zielinksi lui Noaptea demonilor ilustratiei

Procesul a durat aproximativ doua luni. Zielinksi lucra zile indelungate la Disney animand Ursula si apoi avea sa vina acasa la studioul ei personal de animatie pentru a lucra la secventa de titlu. Intre timp, Kutchaver ar fi atras ore similare in proiect dupa ce a lucrat toata ziua la Superman IV . Ideea de a te impinge la limita pentru o secventa de titlu pe un film de groaza scazut, cu buget redus, ar putea parea o nebunie pentru unii, dar Zielinski rade: „Am facut-o pentru ca a fost misto!” 

„Imi place groaza, iar la Disney, chiar daca trebuie sa fac un ticalos, am primit aceasta margine suplimentara de creativitate, pe care am creat-o, asta nu a fost pentru Disney sau altceva”, isi aminteste ea. „A fost in stilul meu, asa ca a fost distractiv sa pot face asta, sa vin cu lucruri de la zero.”

Schita de design timpuriu de Kathy Zielinski cu demoni fantomati

Schita de design timpuriu de Kathy Zielinski a casei bantuite

Stilul si tonul „Noaptea la munte cald” este tesut in mod inexorabil in tesatura din secventa de titlu a lui Zielinksi, de la tehnicile de decupaj / Oxberry pana la dealurile negre monolitice in crestere, care convoaca ghoulurile din mormintele lor. „Puteti spune ca m-am inspirat foarte mult din„ Noaptea la Muntele Bald ”, reflecta Zielinski. „Nu pot spune ca nu am fost. Te gandesti la acel moment culminant din varful dealului, unde in loc de Cernabog, am casa. ” 

Ceea ce distinge stilul lui Zielinski este cat de jucaus este. Versiunea ei de semineu a casei este inconjurata si intinsa in unghi suprarealist, cu ochi rosii stralucitori, iar fantomele in sine – liliecii scheletici, demonii mohowked – au un animism delicat si palpitant. La un moment dat, o fantoma langa o fereastra pare sa suspine si sa se transforme intr-o perdea maruntita. Dovleacul se vede in portocaliu stralucitor. Pentru o piesa care sarbatoreste mortii, ea pare atat de profunda si complet vie

Zielinski nu a facut niciodata o alta secventa de titlu, dar delicatetea si miscarea lichida a  deschiderii Noptii demonilor traieste in multe dintre creatiile ei cu profil superior: tentaculele lui Ursula, ochii lui Jafar stralucind in rosu dovleac, in timp ce se transforma intr-un sarpe la capatul lui Aladdin. sau scenele de dans / picurare din Hexxus, intruchiparea lichida malefica a poluarii exprimata de Tim Curry in FernGully . Ca si Chernabog, ea a convins cele mai vesele si vii creaturi intunecate, aducandu-le la noi intr-o culoare palpitanta si viata care sa danseze in fata ochilor nostri – din nou si din nou.

Secventa de titlu animat de: Kathy Zielinski

Fotografie de titlu animat: Kevin Kutchaver

Muzica: Dennis Michael Tenney

Suportul pentru arta titlului vine de la

CINEMA 4D DE MAXON

Prezentarea unei conducte 3D fara egal cu Adobe After Effects CC.