Aplauze salbatice: Cum secolul XX a imblanzit audienta.

Partea a doua a unei noi serii care analizeaza istoria culturala a valorilor de atentie de la salile de muzica victoriene la Facebook.

Adesea folosim cuvantul „salbatic” pentru a descrie aplauze – „discursul a fost intampinat de aplauze salbatice” sau „multimea a innebunit”. Ne gandim la aplauze ca la un raspuns instinctiv, ceva care se ridica neinvins in momentele de bucurie, ecou si amplificat de multimea din jurul nostru. Dar acest lucru nu este strict adevarat. porno xxxl Aplauzele sunt un construct cultural, incarcat de eticheta si codificat cu intentie, care este la fel de dependent de normele sociale ca si emotia evenimentului.

In special in secolul trecut, aplauzele au fost imblanzite – extrase de tehnologiile mass-media si ingradite de eticheta culturii inalte. Invatarea modului de a bate din palme in mod corespunzator este o parte esentiala a unui bun cetatean, fie ca aplaudati discursul unui dictator, fie ca nu aplaudati intre miscarile unui spectacol clasic.

Dar rareori ne gandim la motivele pentru care aplaudam in felul in care o facem. candice porno Aplauzele au mai multe scopuri – ofera multimii o voce de aprobare (sau, in absenta acesteia, respingere), ofera artistilor o bucla de feedback cu care pot lucra sau contra in performanta lor si le ofera celor de la putere – indiferent daca sunt antreprenori culturali sau politicieni machiavelici – un instrument pe care il pot folosi pentru a transforma opinia publica in favoarea lor.

Pentru a spune povestea modului in care aplauzele au fost imblanzite, trebuie mai intai sa observam cum functioneaza in cultura noastra in acest moment. Deoarece avem tendinta sa ne gandim la aplauze ca la un raspuns natural, cel mai bun mod de a o observa este sa ne uitam la ce se intampla atunci cand aplauzele nu functioneaza corect.

Exista o emisiune TV in Marea Britanie numita Taskmaster, in care comediantul Greg Davies preia rolul principal, judecand un grup de alti comedianti pe masura ce indeplinesc o serie de sarcini ridicole. cougar porno Formatul, la fel ca majoritatea spectacolelor de comedie, se bazeaza pe apelul si raspunsul dintre Taskmaster, comedianti si public, cu puncte si aplauze ca recompense. Dar intr-un episod, Davies a fost atat de coplesit de performanta unui panelist, incat a cerut publicului sa le dea „o singura palpita”. Rezultatul parea sa-l surprinda chiar si pe el. S-a auzit un zgomot de zgomot in timp ce publicul si-a sincronizat aproximativ palma, urmata de chicoteli nervoase. anna polina porno Davies s-a intors pentru a privi publicul cu o privire ciudata si a trecut rapid la urmatoarea sarcina.

Pentru o clipa, a existat senzatia incomoda ca ceva a fost spart. O singura palma a fost o ruptura in divertismentul de seara, ca o bucata de peisaj care se prabusea sau un actor care uita replicile lor. Aplauzele sunt o conexiune vitala intre public si interpret si, in acest moment, s-a rupt. porno ecole

Acest lucru se datoreaza faptului ca ne bazam pe aplauze pentru a ne evalua propriile raspunsuri, pentru a vedea daca ceea ce simtim este acelasi cu cel din jurul nostru. In eseul ei O scurta istorie a aplauzelor, Megan Garber descrie aplauzele ca fiind singura valoare disponibila atunci cand „tot ce aveam erau maini”:

„Aplauzele, participative si observationale in acelasi timp, au fost o forma timpurie de mass-media, conectand oamenii intre ei si liderii lor, instantaneu si vizual si, desigur, audibil. A fost o analiza a sentimentului public, dezvaluind afinitatile si dorintele oamenilor din retea. Eul calificat a cedat loc multimii cuantificate. porno excitant

Au fost date mari inainte ca datele sa devina mari. ”

La sfarsitul secolului al XIX-lea, chiar inainte de aparitia mass-media electronice, aplauzele au inceput sa se schimbe. In acest moment al istoriei, aplauzele erau o metrica de atentie atat de importanta incat existau „claque” profesionale – grupuri de oameni platiti de proprietarii de teatru pentru a aplauda, ​​a rade sau a plange in punctele corespunzatoare din spectacol. Daca ai fi un antreprenor teatral, vuietul multimii a fost cea mai valoroasa forma de publicitate. bella thorne porno Publicul care paraseste un spectacol primit cu entuziasm ar transmite acest lucru prietenilor lor ca o recomandare. Deci, claca a aparut ca o modalitate de a juca acest raspuns si de a se asigura ca publicul va disparea, simtind ca spectacolul a fost un succes. Dar claca a avut si o latura intunecata – in memoriile sale, cantareata victoriana de sala de muzica Ada Reeve si-a amintit ca a fost amenintata cu plata claquei

„Una dintre melodiile mele avea un refren care se referea la binecunoscutul sistem francez al claquei. Desi foarte putini oameni isi dau seama, clauza a existat de fapt in salile de muzica din Londra inca din primele mele zile. porno orzel Imi amintesc ca odata am fost oprit in fata usii scenei de la Cambridge cu solicitarea ca „sa-mi aduc aminte de Gallery Boys”. I-am raspuns inocent ca imi voi aminti mereu de ei. Purtatorul de cuvant a precizat atunci ca va trebui sa le dau o suma saptamanala, pentru care erau pregatiti sa ma aplaude cu putere, altfel .. cuisine porno . alternativa ar fi cea mai neplacuta. ”

Atat in ​​salile de muzica proletara, cat si in teatrele de opera burgheze, aplauzele devin treptat mai linistite si mai restranse de-a lungul secolelor al XIX-lea si al XX-lea. Aplauzele si aplauzele revoltate la care Mozart s-ar fi asteptat la un concert clasic in epoca sa au fost inlocuite cu o liniste reverenta si o eticheta stricta despre cum si cand sa batem palma. forum porno

In cartea sa „Restul este zgomot” , Alex Ross sustine ca aceasta schimbare, cel putin in muzica clasica, a avut loc pe masura ce „cultul operei” a aparut in era romantica, cu publicul rugat sa ramana tacut, astfel incat geniul compozitorului putea fi primit cat mai pur posibil. Wagner, in timpul primei reprezentatii a lui Parsifal in 1882, a cerut sa nu existe apeluri de cortina dupa actul II, astfel incat publicul sa ramana cu impresia pura a muzicii. Dar cand acest lucru nu a dus la niciun fel de aplauze, Wagner a fost confuz, intrebandu-i pe tovarasii sai „Acum nu stiu deloc.



  • porno my hero academia
  • film porno francais famille
  • porno rue
  • porno xxxx
  • porno bbw
  • porno tante
  • porno argent
  • jennifer lawrence porno
  • porno legging
  • video porno full hd
  • you tube porno
  • train porno
  • voglio porno
  • porno ru
  • alpha porno
  • konulu porno
  • laetitia porno
  • porno pipes
  • agathe auproux porno
  • porno anglais





Publicului i-a placut sau nu? ”

Tacerea publicului in salile de opera si muzica a fost, accidental, o pregatire ideala pentru cresterea inovatiilor media inregistrate la inceputul secolului al XX-lea. asmr porno La scurt timp dupa tendinta de a nu aplauda intre miscari raspandite prin salile de concerte europene de la inceputul secolului al XX-lea, orchestrele au inceput sa cante in liniste, fara public, pentru inregistrari de gramofon. La fel, publicul agitat al cluburilor de cina a fost transformat de o noua arhitectura de teatru si de iluminat pentru a crea conditiile pentru ascensiunea cinematografiei. In Londra victoriana, dupa o serie de incendii tragice, au fost introduse reglementari pentru a opri servirea bauturilor si a mancarii in timpul spectacolelor de la cina si a salilor de muzica. Scaunele au fost reproiectate, trecand de la mese rotunde la randuri in stil teatru, barele au fost mutate in hol,

In Marea Britanie, sala de muzica si cinematograful au existat unul langa altul timp de cateva decenii, cu spectacole de film care punctau actele de sala de muzica, cu acelasi accent pe comedia larga populata de caricaturi de cocosi, politisti si baieti ticalosi. cardi b porno Dar aparitia filmului „lungmetraj” a insemnat ca, pana la sfarsitul primului razboi mondial, cinematograful devenise principalul eveniment, iar salile de muzica din Marea Britanie au fost transformate treptat in camerele intunecate si linistite necesare fotografiilor in miscare.

Relatia dintre public, interpreti si aplauze a devenit si mai complexa in a doua jumatate a secolului al XX-lea, odata cu cresterea emisiunilor de radio si televiziune. Pentru primii pionieri, performanta catre un public difuzat a fost o experienta ciudata si disconfortanta. Intr-o scrisoare adresata sotului ei Harold Nicholson, poetul si romancierul Vita Sackville-West a descris experienta sustinerii unui discurs pentru un program timpuriu al BBC Radio:

„Sunteti condus intr-un studio, care este o camera mare si amenajata luxos, si exista un birou, foarte captusit, si peste el atarna o cutie alba . porno gay big dick .. Exista o multime de notificari amenintatoare despre„ NU COUGH – vei asurzi milioane de oameni ”; „NU-TI RUGAI HARTILE” .. film porno 1970 . Nu s-a vorbit niciodata cu atat de putini oameni sau cu atat de multi; este foarte ciudat. ”

Desi spectacolele timpurii de radio si TV au fost inregistrate in fata unui public de studio live, producatorii au descoperit ca nu puteau primi intotdeauna raspunsurile audientei de care aveau nevoie pentru a ajuta publicul indepartat, asezat in sufrageria lor linistita, sa raspunda cadentelor spectacolului. Maximurile si minurile emotionale care apar in mod natural atunci cand faceti parte dintr-o multime participativa au fost mai greu de reprodus atunci cand spectacolul este difuzat invizibil in camera dvs. porno gay dad de zi in timp si spatiu.

Asadar, in anii 1940, Charley Douglass, inginer de sunet CBS, a creat „Laff Box”, o serie de 32 de bucle de banda cu diferite raspunsuri ale publicului, de la aplauze politicoase pana la rasete salbatice. Buclele ar putea fi redate folosind tastele stilului de scriere de tip pentru a adauga senzatia unui public live in cea mai potrivita parte a spectacolului, oferind publicului de acasa indicii de care aveau nevoie pentru propriul raspuns. Este destul de ciudat sa urmaresti caseta de actiune in actiune si sa vezi ceea ce se presupune ca este un raspuns instinctiv al audientei apelat prin apasarea unei taste. your porno sexy Cu atat mai mult cu cat consideri ca, odata cu trecerea timpului, sunetele pe care le auzi sunt ale unor oameni morti de mult:

Laff Box este o metafora adecvata pentru abstractizarea publicului in secolul al XX-lea. In anii 1840, publicul era un participant dur si neobosit la cultura de masa, zgomotos si cantand in cluburi de cina aglomerate, care au estompat distinctia dintre interpret si public. In anii 1940, mass-media difuzata a rupt aproape complet firul de legatura dintre cele doua. Muzicienii, comediantii si actorii au evoluat acum adesea doar pentru camerele si microfoanele din studio, cu reactii inregistrate de public adaugate ulterior, pentru a provoca rasul invizibil si aplauzele publicului care statea pe canapelele lor de acasa. film porno cougar

Abstractia aplauzelor din secolul trecut aduce in prim plan cum a fost intotdeauna un construct cultural, definit si controlat pentru a gestiona relatia dintre artisti, antreprenori si public. Am putea simti ca aplaudam natural, dar acest lucru nu este strict adevarat. Contextul si eticheta fiecarei ocazii ofera un raspuns specific al audientei si contrazicerea acestora risca sa fie jenat social. Cea mai mare parte a experientei noastre de aplauze este cuprinsa in aceste norme culturale – aplauzele sustinute care ii incurajeaza pe actori sa se intoarca pentru un apel cortina sau o trupa sa revina pe scena pentru un bis deja planificat. porno asia

Dar uneori, artistii interpreti pot juca in mod deliberat cu modul in care ne asteptam sa aplaudam. Grupul de teatru din Marea Britanie, Forced Entertainment, ne-a impins in mod constant asteptarile cu privire la experienta teatrului live, cu actori care par sa dezvolte in mod deliberat linii, cadavre sau improvizatii, adesea ca parte a spectacolelor de maraton de 24 de ore care intind rabdarea si rezistenta publicului pana la punctul de rupere. In lucrarea lor, Magic Magic , buclele preinregistrate de ras si aplauze ale publicului sunt redate pe bucle stranse si repetate, care par sa nu aiba relevanta pentru ceea ce se intampla pe scena. Tim Etchells, scriitor si cofondator al Forced Entertainment, mi-a spus cum s-a simtit acest lucru pentru public si interpreti:

„Cu siguranta nu ne usureaza viata in ceea ce priveste comunicarea cu publicul. porno free francais Aplauzele si rasele preinregistrate pot fi foarte alienante pentru public, ale carui rasuri proprii sau alte reactii sunt efectiv inecate. Publicul nu are cum sa se „simta” in raport cu piesa si este lasat sa urmareasca acest lucru care are un fel de ras circular demential si palme care sunt complet mecanice si anorganice, in mod clar care nu sincronizeaza lucrurile specifice din spectacol ”

Real Magic Divertisment fortat

Opera Forced Entertainment estompeaza multele experiente pe care le avem ca public, prabusindu-le pe toate – teatru, sufragerie, concert, cinematograf – intr-o singularitate dezordonata. La fel ca o singura palpita din episodul Taskmaster descris la inceputul acestui eseu, se simte ca o ruptura care ne ofera un moment de constientizare de sine ca membru al publicului. Poate ca trebuie sa rupem aceste rutine culturale pentru a observa cat de procesate au fost reactiile noastre pe masura ce au devenit audiente. actrice porno italienne

Revolutiile tehnologiei media din secolul trecut au imblanzit si abstractizat rolul nostru de public pana cand am fost mai aproape de Laff Box-ul lui Charley Douglass decat multimile salbatice ale cluburilor de cina victoriene. Desi cinematograful, televizorul si radioul au adus culturii o scara inimaginabila, milioane de oameni impartasind aceeasi experienta in acelasi timp, a redus volumul audientei pana cand abia a fost audibil.

A fost nevoie de aparitia retelelor sociale la inceputul acestui secol pentru ca publicul sa gaseasca din nou o voce, deoarece tweet-urile, postarile si aprecierile ne-au oferit o modalitate de agregare a activitatii multimii la o scara egala cu media difuzata. Abia incepem sa vedem cum acest nou tip de aplauze ne va modela cultura, dar acest secol este deja mai zgomotos decat precedentul. Aceste noi tipuri de aplauze sunt din nou salbatice si, ca urmare, cultura va fi mai salbatica si mai haotica.