Versuri 14: The Best Of …

Lumina si design-ul pentru „Versurile 14: The Best Of…” au combinat tehnologia moderna cu creativitatea casnica pentru a realiza aspecte cu buget redus, cu resurse limitate.

Cand am inceput reincarnarea acestui blog in iunie, obiectivul meu a fost sa prezint intrari despre toate domeniile in care lucrez, nu doar fotografie. Inscrierile fotografice, la fel ca in vechiul blog, au devenit cele mai raspandite, doar pentru ca fotografia ofera o inregistrare vizuala imediata. Daca vreau sa impartasesc o sedinta foto, automat am fotografii pentru a posta aici. Nu este intotdeauna cazul proiectarii de iluminat sau, mai exact, al procesului de proiectare a iluminatului. Trebuie sa depun un efort constient pentru a documenta procesul de iluminare a unui spectacol daca stiu ca vreau sa-l prezint aici, si am incercat sa fac asta cand am aprins „Versuri 14: The Best Of…” saptamana trecuta la West Side Theatre din Gary, Indiana.

„Versurile 14: The Best Of…” arunca o privire inapoi in anii spectacolului anual de versuri muzicale „Versuri” din cadrul West Side Theatre Guild, si remonteaza unele dintre spectacolele preferate din seria care dateaza din 1995. De la suflet la R&B, la rock and roll si jazz si tot ce este intre ele, „Versuri 14: The Best Of…” incorporeaza cantarea, dansul si muzica live dintr-o multitudine de genuri.

Productia din acest an a „Versurilor” a fost a saptea mea din serie (primul meu spectacol cu ​​West Side in calitate de designer a fost Lyrics 8 in 2003), toate avand o tema de concert similara cu productiile. Intrucat acesta a fost un spectacol cel mai bun, deja am mai luminat mai intai piesele din spectacolul din acest an. In timp ce am vrut sa pastrez ca versiunile din acest an sunt proaspete si noi, m-am inspirat din aspectele pe care le-am programat in anii trecuti, facand referire la videoclipuri si fotografii ale acestor productii.

Array

Unele piese ne-au impus sa reproducem anumite gaguri pe care le facusem inainte, cum ar fi ridicarea tamburului care urca 20 de metri in aer in timpul uneia dintre piesele finale cu energie mare. La fel ca in cazul spectacolelor trecute, bateristul nostru din acest an a fost mai mult decat un pic de intelegator atunci cand l-am luat pentru prima lui plimbare pe ascensor (construit in varful unui telescaun industrial). Cu toate acestea, pana la ultima reprezentatie, bateristul nostru a fost zambet, in timp ce a urcat deasupra scenei scaldate in lumina LED-uri. Dupa ce a scos cu succes inaltatorul cu tambur in 2004, proiectarea versiunii din acest an a fost relativ mai usoara atat pe fatetele de iluminat, cat si pe cele de tamplarie.

Seria „Versuri” este deosebit de distractiva pentru a fi proiectata pentru ca cea mai mare parte a responsabilitatii mele este pur si simplu sa pictez o imagine frumoasa deasupra si in jurul interpretilor de pe scena, una care imbunatateste starea de spirit si senzatia melodiei date. Si, atat cat ma faceam sa ma simt vinovat pentru acest proces de gandire de-a lungul colegiului, multe dintre lucrurile pe care le-am conceput pentru „Versuri” sunt facute pur si simplu de dragul de a arata misto. Mark Spencer, regizorul si producatorul executiv al versurilor „Lyrics”, imbratiseaza scoala „for cool’s sake” si imi ofera o libertate creativa aproape totala de a crea orice aspect pe care il simt potrivit pentru fiecare numar, ceea ce face ca acest spectacol sa fie o explozie la program si a functiona.

Spectacolul din acest an, ca la aproape toate spectacolele pe care le proiectez, a inceput cu o schita desenata in timpul intalnirii mele de productie cu regizorul si regizorul asistent. Aici, ne puteti vedea imbracand forma arcuita a platformei de lumina, precum si fata in zig-zag pentru ridicatoarele de banda.

In urma schitelor initiale, de obicei, imi creez cateva redari care detaliaza intentiile mele finale de proiectare. Aici, folosind o combinatie de creion de abanos, markeri Prismacolor si Photoshop, am creat o imagine despre cum ar arata accentul sursei Source Four Pars pe trusele aeriene.

Odata ce redarile mele obtin unda verde de la regizor, redactez intregul echipament luminos la scara folosind un program CAD numit Vectorworks. Redactarea platformei la scara imi permite sa vad, cel mai important, daca designul meu se va potrivi de fapt asa cum este prevazut in spatiu. Redactarea la scara imi permite, de asemenea, sa masor lucruri cum ar fi punctarea punctelor inainte de timp, economisind ore de lucru in teatru in timpul incarcarii. Faceti clic pe miniaturile de mai sus pentru a vedea o vedere mai mare a fiecareia dintre cele trei coli ale mele din versetul 14 versetul luminos din acest an (de la stanga, accesorii pe scena, accesorii pe podea si accesorii pe o vedere).

In timp ce majoritatea dintre voi v-ati trezit devreme pentru a incepe curcanele de Ziua Recunostintei, tocmai am incheiat o zi de 15 ore organizand spectacolul in spatiu. Puteti vedea aici ca toate trusses-urile de deasupra scenei sunt arborate, iar banda cu zig-zag orientata spre fata este asamblata si inradacinata.

Cateva zile mai tarziu, dupa concentrarea tuturor aparatelor conventionale, eram gata sa incep programarea platformei. Iata o poza de la una dintre repetitii in timp ce am jucat cu o privire in timp ce dansatorii practicau pe punte. Retineti ca consola mea de iluminare este instalata in casa (stanga jos). Prefer sa program lumini de oriunde publicul va vedea emisiunea, deoarece acest lucru imi ofera o vedere exacta a ceea ce oamenii vor vedea in cele din urma. De asemenea, ma poate propune spre lucruri pe care s-ar putea sa nu le observ in sus, cum ar fi luminile focalizate intr-un mod care sa orbeasca membrii publicului. De fiecare data cand orb membrii publicului cu programele mele, prefer sa fie intentionat!

Iata partea din fata a benzii in zig-zag completa orientata spre fata, care a fost inspirata de vechiul zid dimensional Conan O’Brien pe care invitatii sai muzicali il jucau in fata. Am vrut sa am o suprafata care sa prinda lumina in moduri diferite din fiecare parte, mai degraba decat o suprafata plictisitoare si plata. Pentru a adauga textura, am pictat fata cu trei culori. Un strat de baza gri a fost aplicat mai intai, urmat de negru aplicat putin cu un burete, iar in final, argintul metalic aplicat cu bucati de prelata de plastic incoltita. Un alt element al inaltatorului in sus sunt cele 2 ″ usoare gauri pe care le vedeti aici aproape de centrul fiecarui zig-zag.

O vedere din spate a unuia dintre zig-zag-urile releva modul foarte scazut de tehnologie in care am luminat gaurile usoare de „punct”. Luminile de Craciun C9 (off-the-raft) obisnuite (abundente si ieftine in aceasta perioada a anului) au fost conectate in doua seturi, sarind toate orificiile, pentru a permite urmarirea luminilor. Gaurile au fost confruntate fiecare cu o bucata de gel de difuzie Apollo AP1100 si o bucata de Blackwrap a fost modelata in jurul spatelui fiecarei lampi pentru a impiedica lumina sa se varsa pe orificiile de lumina adiacente (care trebuiau sa ramana intunecate pentru a urmari. efectul dintre gaurile sa functioneze conform destinatiei).

Iata zig-zag-urile cu „punctele” iluminate. Evident, folosirea a ceva de genul MR-16 in aceste gauri ar arata probabil, dar pentru pretul a sase cutii de lumini de Craciun si aproximativ doua ore de munca, pur si simplu nu poti bate acest efect.

Designerul de iluminat asistent Andre Campbell (dreapta) arata cativa dintre membrii echipajului nostru student cum sa schimbe un obiectiv intr-o lampa de spalare VL500.

Cand am terminat programarea luminilor, imi mut consola (A Wholehog iPC) in cabina de lumina unde conduc spectacolele. In timp ce 90% din versurile 14 au fost pre-programate, majoritatea melodiilor au prezentat un fel de „bumps” pe care le-am declansat la timp cu banda live.

Aceasta este o perspectiva buna a sursei Four Four Pars de pe capetele aeriene, pe care le-am inventat pentru a crea „degete” de lumina in aer prin ceata. Acest sistem de accesorii era in principal pentru a face doar acest lucru si nu era cu adevarat destinat sa aprinda nimic, cu exceptia aerului. Evident, am incercat sa fac ca modelul meu avansat sa ajunga pe scena, intr-un mod care sa creeze o alta spalare de lumina, si s-a intamplat intr-o oarecare masura.

Iata un alt exemplu excelent de „vopsire in aer” pentru a crea o privire in jurul unui interpret. Fara ceata adaugata in aer, acest aspect nu ar functiona. Am folosit un frizer pe baza de ulei DF-50, preferatul meu, pe versiunea 14.

Cu cateva saptamani inainte de a incepe proiectarea versurilor 14, am vazut bazele noilor noastre rafturi pentru imbracaminte grele. In mod tipic Guy Rhodes, mintea mea a inceput sa concureze cu toate lucrurile pe care le puteam face cu aceste rame din otel, in afara celor prevazute. M-am hotarat repede ca vor face niste baze de rulare grozave pentru corpuri de iluminat. Aceste platforme ar putea fi rulate pe scena in apropierea unui interpret pentru un aspect unic si proaspat. Cateva conserve de vopsea neagra spray mai tarziu (pentru a scapa de acea portocala oribila pe care o vedeti aici), si am fost in afaceri!

Iata unitatile de baza de podea rulanta in actiune pe scena, la mai putin de trei metri de performer (care, intamplator, a fost un sport minunat, aproximativ sase dispozitive de 750 de watt, fiind atat de aproape de fata ei). V-as putea oferi explicatia „artistica” despre modul in care am ales sa asez lucrarile in care am facut pentru a sublinia infaptuirea si anxietatea la care fac referire versurile din aceasta melodie speciala, dar, la sfarsitul zilei, am crezut ca asta va arata rece!

Dupa inca o zi lunga de repetitii, echipajul decide in ce locatie se va indrepta Denny la cina. Regizorul muzical Marcus Heffner (la stanga) reafirma ceea ce am descoperit cu totii de-a lungul anilor: podeaua din lemn tare este de fapt foarte confortabila pentru un pui de putere rapid.

Am decis sa folosim perdeaua noastra austriaca anul acesta pentru un numar. Am fost reticent sa imbratisez ideea la inceput (folosind perdeaua insemna ca ecranul video central trebuia sa zboare, iar aspectul intregului set se va schimba radical), dar am ajuns sa-mi placa cu adevarat rezultatele.

Cand aveti o piesa de dans in emisiunea dvs. numita „Colorblind”, o luminati intotdeauna cu toata lumina alba. FARA EXCEPTII!

Va amintiti cand am spus ca imi place sa-mi orbeasca intentionat membrii publicului? Aceasta melodie a fost una dintre acele perioade in care am exercitat destul de bine aceasta abilitate. Corpurile cu LED-uri Alkaliate TP-84 (benzile verticale), pe care le-am desfasurat cu o intensitate de aproximativ 5% ca bomboane pentru ochi in cea mai mare parte a spectacolului, au fost aglomerati pana la 100% pentru umflaturi si mangaieri intense.

In punctul culminant al emisiunii noastre, bateristul, impreuna cu trusa lui, au fost trimisi 20 de metri spre ceruri. Acest gag s-a realizat cu un elevator de foarfece, care era complet ascuns in spatele ridicatorului in zig-zag. Aici, odata cu ridicarea ridicata spre ridicare inalta, mecanismul de ridicare foarfeca insusi este mascat cu velur negru.

In ultima zi a spectacolului, chiar inainte ca casa sa fie complet goala, toate bunatatile au fost aruncate in aer si greva a inceput cu toate mainile pe punte. Iata o vedere din spate a scenei cu vedere spre casa. Puteti vedea ridicarea foarfecelor de sub linia tamburului, precum si dispozitivele cu LED-uri riglate vertical pe arcul truss.

LYRICS 14 LIST GEAR

• 1 – Consola Wholehog iPC (Modul de rulare Hog III)

• 1 – Sursa 4 10 ° Ellipsoidal

• 32 – Sursa 4 19 ° Ellipsoidal

• 16 – Sursa 4 36 ° Ellipsoidal

• 6 – Sursa 4 50 ° Ellipsoidal

• 12 – Colortran 5 / 50 30 ° Ellipsoidal

• 8 – Colortran 5/50 50 ° Ellipsoidal

• 34 – Sursa 4 Par WFL

• 24 – Sursa 4 Par VNSP

• 6 – Altman 6 ′ MR-16 Strips Zip

• 2 – Lycian 1275

Followspots • 28 – Wybron Forerunner Scroller

• 8 – High End Systems X-Spot

• 8 – Robe Colorspot 575 AT

• 3 – SGM Giotto Spot 400

• 2 – SGM Giotto Wash 400

• 3 – Vari * Lite VL500 A

• 3 – Vari * Lite VL500 80V

• 17 – Lampa cu banda LED alcalita TP-84

• 1 – DF-50 Hazer

• 2 – Iris-drop-In

• 2 – Dimmer mana

• 15 – Suporturi de otel cu dimensiuni B •

Motor 2 tonuri CM

– 6 – 12 ″ Box Truss 10 ′

• 2 – 12 ″ Box Truss 5 ′

• 2 – 12 ″ Box Truss 45 ° Curbe

• 1 – 24 ″ Ball Mirror cu motor